sì泗zhōu州shān山

现代文翻译

大大小小的石头都罗列在山间，这是大自然巧夺天工的安排而非人力刻意设置

倒覆的石头像车盖屋檐，深陷的石洞像洞穴一般幽深，方正的石头如屏风矗立，平坦的石头似床榻席子

可以在上面安放酒杯酒坛，也可以在上面横置琴瑟弹奏

天边的日月在眼前匆匆飞过，海上的波澜在掌中泛起白色浪花

词语注释

文学赏析

王献臣的《泗州山》是一首咏石之作，却跳出了单纯摹写石态的窠臼，将物理之奇与心境之旷巧妙融合。全诗虽仅四句，却层次分明，由景入情，由实转虚，展现出宋人理趣与诗意的结合。

起笔"大石小石皆罗列，造化安排非人设"，开门见山点出泗州山石之多之奇。诗人特意用"大"与"小"的对照，写出山石的参差错落；而"造化"二字则赋予了这些石头以天然的灵性——它们并非人工雕琢，而是天地自然的杰作。这一联看似平实，实则奠定了全诗崇尚自然、反对矫饰的审美基调。

次联"覆者如轩深者洞，方者如屏平者席"，转而细描诸石形态。诗人运用博喻手法，将倒覆之石比作车盖屋檐，深凹之处比作洞穴，方正之石比作屏风，平坦之石比作坐席。这四个比喻精准而贴切，既写出了石头的具体形状，又赋予了它们生活气息——石头不再是冷硬的矿物，而是可以栖居、可以使用的伙伴。这种写法继承了白居易等人"以俗为雅"的倾向，显示出宋诗特有的日常化审美。

第三联"可以安尊罍，可以横琴瑟"是全诗的转折之处。诗人不再满足于旁观石态，而是设想在石上置酒弹琴，将自然景观转化为人文活动。这里的"可以"二字用得极妙——它既表示可能性，也透露出一种闲适自得的心境。石头成为了诗人的知音伴侣，承载着他的文人雅趣。这一联从视觉转入听觉与味觉，调动了多重感官，使画面更加立体丰满。

结句"天边乌兔眼前飞，海上波澜掌中白"堪称。时间（日月运行）与空间（海上波涛）在此交汇压缩，形成强烈的时空张力。"乌兔眼前飞"写出时光流逝之快，"波澜掌中白"则化壮阔为纤小——海水在掌上泛起白色浪花，这一意象既写实（可能是指山石纹理或海浪飞溅），又写意（表现了诗人掌控时空的气魄）。此联化用了李白"登高壮观天地间"的意境，但更为内敛含蓄，体现了宋诗尚理的特质。

全诗最大的亮点在于其"以小见大"的结构：从具体的石头出发，最终抵达宇宙人生的宏大主题。这种由微至著的思维路径，正是宋代文人典型的观物方式。