chóng重pìn聘gǔ古méi梅xíng行

现代文翻译

花费千金占卜才得知这并非普通的熊罴，木德将兴之时正要去猎取像太公那样的人才。

如同大槐安国昔日的繁华已成陈旧遗迹，兴盛与衰败其实直接跟随着阴阳变化的规律。

知晓那羹汤滋味自古以来亲自接过记录，在饮冰啮雪的严寒中精工磨炼着自己。

梅花内部空灵通透似乎一无所有，却是从上到下全都通透明亮、玲珑剔透。

布满青苔的外皮与蜕去的枯骨，一半荣茂一半枯瘁，连绵的山峰般峭厉高耸，如铜马鬃毛般飞扬。

生发的气息虽然偏向一侧却未曾断绝，依然有一股王气居住在南面与东面。

南枝突出来的姿态已经非常奇特了，连绵盘旋、身姿矫健，如虬龙飞翔。

东边的新芽更为绝特出众，扭转姿态蓄势待发，将要腾空而起。

狂风号叫着穿过竹林，月色昏暗，露水洒在松树山谷间，泉水发出琤琮的声响。

一朵花玉立般挺立在苍色的花须之外，万朵旁花都惊退侧目，难以与之相比。

辗转奔波于四海之内无处寻觅它的踪迹，直到如今年末才得相见。

洒酒高歌结下万古的盟约，天意决定不会让这股孤独的风气寒彻。

词语注释

文学赏析

王柏这首《重聘古梅行》表面写梅，实则是一场关于“复兴”的政治隐喻与生命哲学的宏大叙事。最令人在意的并非结尾的“酹酒高歌”，而是中段对梅花形态的极致描摹：“此中洞洞无所有，彻上彻下俱玲珑。”这两句是破题的关键。通常咏梅诗重在“气节”之高洁，王柏却用“洞洞”与“玲珑”形容梅花内部结构的通透。这种写法将梅花从道德符号拉回了“理”的本体——它之所以能历经严寒而“生意虽偏未尝断”，是因为其内部结构是“玲珑”的，体现了理学家对“理气贯通”与“生意”的哲学注视。这种以理学理性审视物象本质的路径，极具王柏作为朱门后学的思想气质。

开篇“千金卜得繇非熊，木德将兴猎太公”，借文王猎姜尚的典故，将古梅比作姜太公。此处“木德”并非指周朝德行，而是侧重五行中“木”象征的春天、东方与生机，暗示诗人期待古梅能成为复兴生机的辅弼。而“槐安与国已陈迹”借用“槐安国”（即南柯一梦）典故，将这种期待置于虚幻过往的语境中，指代昔日繁华如梦的幻灭。至“南柯突出已奇甚，连蜷夭矫翔虬龙”，诗人的视觉从抽象的历史符号转向具象的枝干形态。此处“南柯”紧承上文典故，既指枝条形态的突出奇崛，也隐含虚幻与真实交织的意味；用“虬龙”形容梅枝的盘旋，既写形又写势。这种由史入诗、由理入象的笔法，使得全诗虽写花，却无一字单纯写景，每一处形态描写背后都有“生意”与“王气”的逻辑支撑。

“风号竹坞月黯淡，露洒松壑泉琤琮”一联，在通篇的激烈昂扬中插入了一段静谧的声景描写，节奏由急促转为舒缓，为最后的“一花玉立苍鬣表”蓄势。若全篇都在亢激式的咏叹，则显得单薄；有了清越泉声的衬托，“一花玉立”才具备了压倒群芳的孤绝之美。王柏在此展现了他对诗歌结构节奏的精准控制力，将理学的严密逻辑与诗歌的形象思维结合得相当紧密。全诗作为长篇歌行，气势奔涌而不失章法，这种“行”体的铺排特点，使得诗人得以层层推进，从典故引入到形态刻画，再到声景渲染与最终定格，构建出一种兼具理性深度与感性张力的完整艺术结构。