chún纯fǔ甫chū出shì释huì惠chóng崇huà画yào要yǔ予zuò作shī诗

现代文翻译

历代画史众多何足挂齿，唯有晚出的惠崇最得我心

六月旱云蒸腾弥漫在树林原野间，仿佛将我这身心轻快之人推落到了洲渚之中

黄色的芦苇低垂，白色的芦花如雪遮蔽了土地，野鸭与大雁静静站立，仿佛在与伴侣相伴

往昔所见景象如今都映入眼帘，沙洲平坦，水色澹泊，宛如西江之浦

暮气沉沉使舟船昏暗，连鱼网都模糊了，我斜躺着睡觉时，仿佛听到了橹声的呕轧

我颇疑心这位道人有三昧神力，竟能截取异域的山川景象

他用方诸宝珠承露调配幻药，挥洒在生绢上竟能变幻出寒暑四季

金山的巨然画了数堵屏山，但粉墨使用过多，反倒显得空泛随意

大梁（开封）的崔白也擅长绘画，我曾见过他画的桃花刚刚吐露净妍

他酒酣后挥笔唤起春风，让人担心花瓣会漂零飘落化作红雨

流莺探出枝头婉转似要言语，蜜蜂正采花蕊，随着翅膀轻扇而动

这两位画家在当时都是绝艺，可惜他们都穿着破旧的衣服，瘦弱地羁旅在外

华美的厅堂哪里会吝惜万两黄金呢，可惜只能苦口婆心地说如今的人不如古人啊

词语注释

文学赏析

王安石这首《纯甫出释惠崇画要予作诗》不仅是对画作的鉴赏，更是一场关于绘画本质与古今优劣的理论辩论。开篇“画史纷纷何足数，惠崇晚出吾最许”定下基调，在众多的画家中独独推崇释惠崇。随后的描写极见功力，如“旱云六月涨林莽，移我翛然堕洲渚”，诗人没有泛泛而谈画得像，而是通过“涨”与“堕”两个动词，写出了画面中水汽氤氲带来的错觉，仿佛自己真的被那弥漫的暑气推入洲渚，这是通感与想象力的胜利。接着“黄芦低摧雪翳土”一句，色彩对比鲜明，黄色的芦苇低垂，白色的芦花如雪遮蔽土地，画面静谧而苍凉，配合“凫雁静立”，生动再现了冬日江景的萧瑟。到了后半部分，诗人的笔锋转向了对巨然和崔白的评价。他借用“方诸承水调幻药”的典故，暗示惠崇的画仿佛施了幻术，能随意截取异域山川；而评价崔白时，则用“酒酣弄笔起春风，便恐漂零作红雨”形容其桃花画的鲜活，花瓣仿佛要随风飘零化作红雨，极具动感。整首诗语言洗练，议论与描写交织，不仅展现了诗人深厚的文学功底，更通过具体的意象分析，揭示了画作中“气韵”与“巧技”的区别，最终归结到“苦道今人不如古”的历史感慨，使得全诗不仅限于评论画作，上升到了文化传承的高度。