zhāo招yuē约zhī之zhí职fāng方bìng并shì示zhèng正fǔ甫shū书jì记

现代文翻译

当年江总的那所宅邸，就在青溪弯弯的岸角。

枯井不再出水，院中的梧桐已非旧貌，而那座倾斜的楼台，还留着几丛残竹。

三四月间的水池，菱角藤蔓蔓延，荷花（芙蕖）散发着香气。

菖蒲和柳树也竞相争春，迷蒙的绿色铺满了整条溪川。

我最喜欢的是那座水中的小土坡，心里想着能不能开垦修筑。

想要过去却没有船只桥梁，长久以来只能寄托在心思和目光上。

老朋友（你）终于买下了这里，将心事寄托在了草木之中。

你在这里悠闲地建起了新屋，熟悉的小径也变得清晰了。

这更切合我的心愿，你在水边建起了草屋。

好像鬼怪在营造荒废的根基，这尘世却扫除了所有的喧闹与喧嚣。

濠水里的鱼儿（逍遥地）停留流连，海鸟（这里指野鸟）在温暖的天气里追逐。

难道没有那些超脱世俗的高人，来这里停下高贵的足印吗？

还记得当初喝桑落酒的时候，约你来这里，难道不是早有的约定？

蚕到了休眠的时候忽然感觉老了，我们（你）还没说要快点来。

那是因为东门的水（春水）还很涩，南浦的船（行舟）还难启动。

我的庐舍虽然隐蔽，但在那里欣赏眺望的景色已经足够了。

横贯的池塘接纳着后面的山涧，笔直的沟渠输送着前面的水流。

跳跃的鱼鳞泛起层层锦缎般的光泽，飞舞的鸟羽落得像软玉一样。

碧绿的荷叶（筒）交替舒展卷曲，紫色的菱角（角）连贯地伸出缩回。

成千上万的松树像峄山的子孙，数万棵草木如淇水之滨的佳树。

满门（种满了）像陶渊明那样的柳株，漫岸都是像韩侯（韩安国）吃过的野菜。

这里还有其他的野外物产，供你们新鲜地聆听和观看。

金色的发簪（花柄）簇拥着白萝卜，翠绿的被子（草叶）铺满了苜蓿。

青蛙也能表演杂技（呱呱叫），蝌蚪看起来像是可以阅读的文字。

棂木窗户下望向北面的水渚，花香有时飘过山谷。

我（这里以耕夫自比）随便挥挥锄头效颦，这营建之事后续可以继续。

荒野之行只要你不觉得疲倦，我愿随时相约（占卜一下）去一日。

虽然没有北海（孔北海）的酒，但有平津侯的肉（指美味佳肴）。

像仙一样的李树枝条轻摇，城市的长久烦琐让人感到急促。

寄句话让他们一起快来，让我们（大家）在台子上的茂密树荫下乘凉聚会。

词语注释

文学赏析

王安石这首长篇古体诗，与其说是纯粹的山水描写，不如说是一场关于“隐逸之地”与“世俗之交”的哲学探讨。全诗以南京青溪畔的旧宅“江总宅”起笔，营造出一种时空交叠的苍凉感，随后笔锋一转，引出友人（约之、正甫）正在此处营建的隐逸之所。其中最具嚼味的，莫过于描写新居景致的“跳鳞出重锦，舞羽堕软玉”一联。这里不仅意象新奇，更在修辞上做到了物我两忘：跳跃的鱼儿在水面上泛起的波光仿佛层层叠叠的锦缎，而惊飞的水鸟羽屑落在水面，又像是一块块柔软的玉石。这种将自然动态具象化为奢华静物的手法，打破了常规“鱼跃水面”的单调，写出了青溪环境的幽静与灵动，极见王安石炼字的功力。再如“金钿拥芜菁，翠被敷苜蓿”，诗人将萝卜的叶柄比作金色的发簪，将苜蓿草的铺展比作翠绿的被子，这种极其琐碎而精微的微观视角，恰恰是王安石作为改革家在日常观察中展现出的“奇崛”风格。据传王安石在熙宁变法前，曾多次隐居钟山，其对自然草木的痴迷，实则是对官场“城市久烦促”的深切厌弃。诗中借“虽无北海酒，乃有平津肉”自谦，实则是在向友人发出最诚挚的邀请——在这远离尘嚣的“荒乘”之地，我有一整个春天的生机与你分享。全诗节奏由舒缓的怀旧到急促的邀约，完美地体现了王安石在政治抱负与退隐心理之间的摇摆与自我平衡。