dìng定lín林shì示dào道yuán原

现代文翻译

昨天我登上定林山，居高临下俯瞰东南方向的郊野山脚

眼前只看见一片迷茫的白色，不知那水汽究竟是从哪里升腾而来的

冰冷的雨水如注入的熔银般流淌，像梳妆盒一样将青山包裹在青色的土堆之中

在遥远而阴沉昏暗的云气深处，恍惚间似乎有一座白玉搭建的高台

就在那天夜里清风生起的时刻，恼人的积云忽然被吹散

只见嫦娥攀着桂树，望着自己的倒影久久徘徊

拄着竹杖忽然步入深秋时节，往昔的旧迹便与你一同踏访

昔日的宏大壮观早已不复存在，只有平坦的荒野上夜里长满了青苔

词语注释

文学赏析

王安石的写景诗向来以炼字精严、构图奇峭著称，这首《定林示道原》则呈现出他晚年退居金陵时一种清冷而内敛的审美趣味。诗作的切入点在于“白”——“但见一方白，莫知所从来”。这一句看似平淡，实则是全诗情感与视觉的枢纽。诗人登定林山俯瞰东南郊野，雨雾笼罩下，视野中只剩一片模糊的白茫茫，既看不清轮廓，也辨不清源头。这种“莫知所从来”的迷茫感，为后文的展开留足了空间。

最精彩的修辞体现在第三联“湿银注寒晶，奁以青培堆”。王安石极善做动词，“注”字将雨水或水汽写得具有流动的重量感，“湿银”不仅是颜色像银，更透出金属般的冷冽质感。而“奁”字借代梳妆盒，这里用来形容水汽如何将远处的青山（青培堆）包裹起来，仿佛大山是一面镜子被盖在匣子里，既奇崛又准确，将抽象的雨雾具象化为一个精致的包裹动作。

随后的“迢迢晻霭中，疑有白玉台”进一步推升了想象的境界。在遥不可及的阴沉云气中，诗人疑心那是月宫中的白玉台。紧接着“常娥攀桂枝，顾景久徘徊”，将自然景象转入神话意象，仿佛在这清冷的高秋里，月中的嫦娥正在树下流连忘返。这种由实入虚、由山月入仙境的跳跃，体现了宋代诗人“以诗为理，以景为思”的特点。

然而，结尾笔锋一转，落回现实：“杖藜忽高秋，陈迹与子陪”。与友人拄着竹杖同游旧迹，曾经认为宏伟壮观的景色如今已不复当年，只剩下平坦芜杂的野地里长满青苔。“平芜夜莓苔”以静寂的衰败之景收尾，将前文所有的神话想象和冷峻的视觉冲击，最终归结为一种历史感与时光流逝的幽微叹息，这是王安石晚年诗中常见的苍凉底色。