jié结wū屋shān山jiàn涧qū曲

现代文翻译

我在山涧的弯折处建起小屋，又在秋日树梢的高处挂起水瓢。

水声嘈杂不合音律，时常惊扰我的睡眠。

我的儿子也很讨厌这种嘈杂声，正尽力准备将它废弃除去。

我劝阻他说：与其去压抑它，不如任它放纵自流。

狂风刮起大地震动，万千孔隙中各自发出啾啾喧响。

水瓢虽然容易被清除，但水的动静哪里在于有无之间呢？

山下坚硬棱角的山石，如同手中清越流淌的琴弦。

我面对流水宣泄心中所爱，坐在水边听着，直到暮年。

词语注释

文学赏析

王安石的这首五言古诗，常被视为他晚年退居金陵后的心理写照。全诗最迷人的地方，不在于它写了一处幽静的山居，而在于它写了一场关于“静”的失败与最终的和解。

开篇“结屋山涧曲，挂瓢秋树颠”，看似是隐居的起笔，实则定下了全诗略带清苦与疏离的基调。这里的“山涧”并非桃源，而是“曲”处的幽僻；“秋树”亦非春山，而是“颠”处的萧瑟。紧接着，诗人引入了全诗的核心矛盾——“鸣不中律吕，时时惊我眠”。水流的声音本应是自然之乐，但诗人嫌它“不中律吕”，这不仅是审美上的挑剔，更折射出一种内心无法安放的躁动与不安。这种对“噪音”的生理性厌恶，被诗人写得如此具体，以至于连儿子都“亦恶聒”，“勠力事弃捐”地试图把这恼人的泉水声驱赶出去。

然而，诗人随后的态度发生了一次精彩的翻转：“止我为尔歌，不如恣其然”。他劝慰孩子说，与其去压抑、去消灭这股水声，不如放它去流淌。这里运用了以动写静的艺术手法，通过“狂风动地至，万窍各啾喧”的极度喧闹，反衬出一种顺应自然、不强求人为干预的豁达。这种“不如恣其然”的退让，其实是王安石晚年政治理想受挫后，试图在哲学层面寻找内心平衡的体现。

全诗最精彩的两联在于感官与物象的转化。“皪皪山下石，泠泠手中弦”，将坚硬的石头与流动的琴弦并置，将视觉的棱角与听觉的清越打通，这是典型的通感手法。诗人不再去驱赶水声，而是将其转化为“手中弦”的旋律，在“临流写所爱，坐听以穷年”中，完成了从对抗到欣赏，再到物我两忘的升华。这种转变，比单纯的隐逸诗多了一份理性的思辨，少了一份故作高洁的虚伪。