yóu游háng杭zhōu州shèng圣guǒ果sì寺

现代文翻译

登上高台看见山水壮丽，感觉自己的身体仿佛悬荡在水的中央

向下俯视那些楼台建筑，只觉得空间空旷，满是树木呈现深青色

天空中翻涌的浮云与水面上升腾的海气连成一片，落下的夕阳让湖面上的波光随之动荡

偶然坐下来吹奏一曲横笛，那残留在空中的笛声飘入了富阳的地界

词语注释

文学赏析

王安石晚年退居金陵，这首《游杭州圣果寺》写于熙宁年间，是他晚年诗作中极具代表性的一首山水纪游诗。全诗最精妙之处在于视角的切换与空间的层层推进，完全摆脱了宋代山水诗常见的说理痕迹，回归纯粹的审美体验。首联“登高见山水，身在水中央”，开篇便打破常规登高俯视的单一视角，诗人站在高处，却感到自己仿佛置身水面中心，这种“身在”与“见”的错位，瞬间营造出一种超拔尘世的轻盈感。颔联“下视楼台处，空多树木苍”，视线由远及近，向下俯冲。这里“空多”二字用得极狠，楼台在视野中变得渺小，周围全是茂密苍翠的树木，暗示了城市建筑的渺小与自然山水的永恒。而真正的在颈联“浮云连海气，落日动湖光”。通常诗人写湖光，多用“静”、“明”，王安石却用一个“动”字，将落日余晖洒在湖面上波光粼粼、光影闪烁的瞬间状态写活了；“连”字则将天上的浮云与海上的湿气在视觉上打通，营造出一种天地苍茫、气韵贯通的宏大意境。尾联“偶坐吹横笛，残声入富阳”，全诗由视觉突然转入听觉，且是“偶坐”、“残声”，这种随意性消解了前文宏大景物的庄严感，让整首诗在一种闲适、自然的余韵中收束，展现了王安石晚年洗尽铅华、追求内心宁静的人生境界。