jiàn见yuǎn远tíng亭shàng上wáng王láng郎zhōng中

现代文翻译

高远的亭台视野开阔，早晚面对着溪流与青山

野外的景色在亭阁门外，彩霞的光影落在几案之间

树木侵入苍茫的雾霭中消失不见，鸟儿背着夕阳飞回

草带在平阔的沙滩上蜿蜒，轻烟笼罩着远处的驻军营地

菜圃荷塘的气息交融，田间小路留有烧荒后的斑驳痕迹

砍柴人的笛声在晴日的山坞中回响，渔船的帆影穿出黄昏的河湾

趁着美好的时节登临，宴饮的欢愉让容颜红润

台阶两旁陈列着旗帜，拉开窗帘献上的佩环琳琅满目

在南国巡视风俗政绩最佳，在京城紫宸殿应答宿值之职

谢灵运诗名远扬已久，我这些粗劣的诗句实在无法与其相比

词语注释

文学赏析

王安石这首《见远亭上王郎中》表面是应酬之作，但细读之下，会发现它远非寻常的奉承。全诗的核心在于如何把“见远”这个亭名转化为真实的视觉体验，而不是空洞的赞美。前四联写景，手法极为老练。第三句“树侵苍霭没”最为精妙，一个“侵”字写出了树木向云雾中延伸的动感，仿佛树梢在主动试探雾的边界，而“没”字则瞬间将前景的树木隐去，拓展了空间的深远感。这一联动静结合，把“远”字做实了。

诗中有一处常被忽略的张力：第五联“圃畦荷气合，田径烧痕斑”。在满眼“霞光”“渔帆”的雅致风景中，突然插入农民烧荒留下的黑色痕迹，这是非常反常的。但王安石就是这样写的。他并不避讳田园的粗粝，因为这才是真实的“溪山”。这种对“芜音”（笨拙的诗歌）的自嘲，其实也暗示了他对自己写景风格的坚持——即便有烟火气，也比单纯的辞藻堆砌更有力量。

最后两联转入人事，提到“观风南国最，应宿紫宸班”，这是在赞美王郎中的政績，但落脚点却回到诗歌本身：“康乐诗名旧，芜音讵可攀”。诗人自谦自己的诗作粗浅，无法媲美谢灵运（康乐公）的旧日声名。但这种谦辞在王安石门下显得格外真诚，因为他前八句确实写出了有质感的山水，并非泛泛而谈。整首诗的结构是从自然之景到人文之赏，再回归诗道本身的谦逊，层次分明，避免了此类酬答诗最容易犯的空泛之弊。