shì示dǒng董bó伯yì懿

现代文翻译

走过小桥跨过深沟，不过是一次悠闲的散步，吟咏顽石嘲笑花朵，也只是信手涂鸦。

我早已习惯了像咀嚼蜡烛一样无味的生活，彻底忘却了世间的名利滋味；既然像在油脂上画画那样无法改变时局，又哪里还去在乎一时的名声呢。

长干里以北的寒山呈现出深紫色，白下门以西的野外溪水显得格外明亮。

在此处买一小块地盖起房舍安身吧，将来老朋友们可以来我这简陋的柴门荆篱之间探访。

词语注释

文学赏析

王安石的这首诗写给董伯懿，乍看是一首平淡的纪游闲适诗，细读却藏着这位改革家晚年特有的“冷峻”与“通透”。

诗中最精彩的是颔联：“嚼蜡已能忘世味，画脂那更惜时名”。这里用了两个极端的比喻。“嚼蜡”形容味道寡淡无味，诗人说连嚼蜡都能接受，说明他对世俗利益、感官享受已彻底“脱敏”；“画脂”典出《周礼》，在油上画花纹是根本行不通的，比喻时局或名声是定局，无法更改。王安石一生执着于变法，试图改变国运，但晚年罢相退居金陵，这种“画脂”的无奈感或许是他对政治生涯的最终总结。他不惜惜“时名”，不是因为清高，而是因为看透了“画脂”的徒劳，这是一种极深沉的自我和解。

颈联“长干里北寒山紫，白下门西野水明”看似写景，实则奠定了全诗的基调。“寒”与“紫”、“野”与“明”，色彩清冷而明亮，没有江南春水常见的那种旖旎柔情，反而有一种洗尽铅华的骨感。这种视觉上的疏离感，与他晚年词作《桂枝香·金陵怀古》中“千里澄鲜”的澄净画面及《登瓜州楼》中“数点青山”的孤寂视角相互映照。在这些作品中，王安石并未沉溺于悲情，而是以观察者视角剥离了人事的喧嚣，仅保留山水的物理质感。此刻他面对“寒山”与“野水”，并非为了寄托哀愁，而是确认了外界景观的客观存在与自身心境的静止，这种剥离了情感投射的冷静审视，正是其晚年心境从激烈抗争转向静观自守的明证。

尾联“此地一廛须卜筑，故人他日访柴荆”是点睛之笔。“须”字下得极坚定，说明归隐不仅是逃避，更是他心中确定的归宿。“柴荆”呼应了前文的“闲行”“漫成”，将高踞庙堂的权臣拉回到了市井乡间的隐士身份。整首诗没有豪气，没有悲愤，只有“闲”与“漫”，这恰恰是王安石最动人的地方：他在经历了政治的巨大风浪后，找到了一个能安放灵魂的角落。