cì次yùn韵hé和fǔ甫chūn春rì日jīn金líng陵dēng登tái台

现代文翻译

钟山笼罩在迷离的雾气中，江水回旋流淌，西面有一座高耸入云的百尺高台。

万物已经随着春阳的气息开始萌动，我姑且举起酒杯，与老朋友们共饮一番。

天边的幽静鸟儿叫声相互应和，地上的晴日烟雾仿佛厚重得无法扫除。

带着愁绪的眼看着春光，总担心它很快就会消失殆尽，真想驱赶着那太阳的车驾让时光倒转。

词语注释

文学赏析

王安石这首《次韵和甫春日金陵登台》，表面上是在应答侄子王雱（字和甫）的诗作，实则通篇都在处理一个核心矛盾：作为金陵（南京）的“旧主”，面对故国春景时的复杂心态。

首联“钟山漠漠水洄洄，西有陵云百尺台”起笔宏阔，描绘了登台所见的壮丽景色，仿佛只是为了应酬友人的春日雅集。但到了颔联，笔锋一转，重点落在了人与事上。"万物已随和气动"，一个"动"字写得极有生机，说明诗人眼中的春天是真实的、动态的；而下句"一樽聊与故人来"，那个"聊"字（姑且、暂且）瞬间泄露了天机。既然春天这么美好，万物都在萌发，为何饮酒只能"姑且"与故人共醉？这种词气上的勉强，暗示了诗人内心其实并不真正享受这场春日登临。这是王安石特有的克制冷静的表达，把内心的疏离和不适隐藏在一个微小的副词里。

颈联是全诗技巧最出色之处。"天边幽鸟鸣相和，地上晴烟扫不开"，上句写听觉，下句写视觉，且上下句形成一种互文式的对仗。鸟鸣声仿佛在彼此应和，呼应了"和甫"的题面，写活了春天的喧闹；而地上的晴烟却厚重得"扫不开"，这是一个非常独特的意象。晴烟本是阳光下的雾霭，通常是流动的、消散的，但王安石偏偏说它"扫不开"，这既是一种写实——春日金陵水汽重、烟尘杂的现象，更是一种比喻。那些扫不开的烟雾，象征着挥之不去的愁绪和复杂的时局。这种将物理现象转化为心理感受的手法，比直接说"我心充满忧愁"要高级得多，因为它保留了画面的客观性，让读者自己去体会那种笼罩感。

尾联彻底撕破了前面的含蓄。"愁眼看春长恐尽"，直接点出"愁眼"，说明前面所有的赏景其实都带着愁绪。最后"直须去取六龙回"，用了《楚辞》中羲和驱赶六龙驾日车的典故。春天像时间一样流逝，诗人竟然想驱赶着春天的神驹掉头回来。这不仅是夸张的挽留，更是诗人对自己政治生命（或这段金陵岁月）即将结束的恐惧与不甘。结合历史语境，据传这首诗作于王安石第一次罢相后回金陵居住时期，他在金陵度过了人生最后十年。在这个背景下，"去取六龙"不仅是留春，更是对自己无法逆转时局、只能眼睁睁看着春天（政改或旧日荣光）溜走的无力感。全诗从应景的客套，到细微的疏离，再到心理的隐喻，最后爆发成对时间的直接抗议，层层递进，是王安石在"晚节"中难得的深情流露。