zhì至kāi开yuán元sēng僧shě舍shàng上fāng方cì次yùn韵shě舍dì弟èr二yuè月yī一rì日zhī之zuò作

现代文翻译

溪水山谷间传来哗哗的流淌声，初生的溪水畅通无阻；原野田垄高低起伏，绿草杂乱茂密地生长着

和暖的春风吹满树梢，像吹奏笙簧一般声响混杂；雨后（或雪后）初晴，层叠的山峦在雾气中显得如粉黛般浓重

离家万里之遥，想要归乡却路途阻隔无法回去；即便只想找一小块安身之地，却也无处可去不知该追随什么

因感伤春光流逝，所以想要向西南方眺望；回首望去，只见荒凉的城池已敲响了傍晚的钟声

词语注释

文学赏析

这首诗常被误读为单纯的伤春之作，若仅看“伤春故欲西南望”一句，似乎确是传统的怀乡或伤时主题。但细读会发现，王安石的切入点并非单纯的景物描摹，而是通过感官的错位来折射内心的动荡。首联“溪谷溅溅嫩水通，野田高下绿蒙茸”，视觉与听觉交织，用“嫩水”与“绿蒙茸”这种极具生命力的词汇，勾勒出一幅生机勃勃的早春图景。然而，这种生机并没有带来喜悦，反而成为了压抑感的背景板——环境越是鲜活，人的处境越是凝固。颈联是全诗的转折与核心：“万里有家归尚隔，一廛无地去何从”。这两句看似对仗工整，实则情感层层递进且带有强烈的逻辑张力。“万里”是空间的辽阔与阻隔，“有家”却是可望不可即；“一廛”是极小的居住空间，“无地”更是无家可归的绝望。这里的“家”不仅仅是物理意义上的居住地，更可能暗指王安石在变法期间所追求的政治理想或精神归宿。据传此诗作于王安石晚年或仕途波折之际，他深知自己既无法回到过去（归隔），也无法在当下找到安身之所（去何从）。尾联“伤春故欲西南望，回首荒城已暮钟”，将视线从宏大的家国拉回到具体的“荒城”与“暮钟”。钟声的出现，打破了前几联的静止画面，以声音的消逝感收尾。这里的“伤春”不再只是对春天流逝的惋惜，而是对生命状态、政治生涯甚至自我认同之“春”光的凋零的悲叹。通过这种“以乐景写哀情”的手法，王安石将内心的无所适从具象化为一种无处安放的姿态——在满目生机中，他只能听见荒城的暮钟，回荡着无法排解的孤独与迷茫。