pō泊yàn雁 qí其yī一

现代文翻译

停歇的雁在幽深的沙洲上鸣叫，晚霞悄然收拢，落下在暮色沉沉的江面上。

打更的梆声随着风传来，惊得雁群收拢翅膀、收紧队形，江边的楼台倒映在水中，弯月也似低垂着挂在楼角。

词语注释

文学赏析

王安石这首诗最迷人之处，在于它通篇写景，却字字都在写一个“停”字带来的张力。首联“泊雁鸣深渚，收霞落晚川”一静一动：雁在深渚鸣叫，这是声音的停滞；霞光从江面上收落，这是光影的消逝。两句对仗工稳，但并没有刻意雕琢的痕迹，因为“泊”和“收”两个动词选得极准——雁不是飞过，是“泊”；霞不是变暗，是“收”落。一个“泊”字，既是写雁，也是写舟，更是写诗人自己此刻的境遇。据传王安石晚年罢相退居金陵，常于秦淮河畔或钟山之下独坐，这种“泊”的状态是他生命后半程的底色。次联“柝随风敛阵，楼映月低弦”将视角拉高，也拉向更幽微之处。更声随风传来，惊动了原本静立的雁群，它们收起翅膀、收紧阵型，这个“敛阵”的动作极具画面感，仿佛能听到绒毛摩擦的细微声响。而江边的楼阁倒映在波光里，弯弯的弦月也贴着水面低垂，一个“低”字把月亮写活了，它不再是高悬天边的清冷之体，而是与楼、与水面、与泊舟融为一体的低眉信女。全诗没有任何一个直接抒发情感的词，但“深渚”的幽、“晚川”的暮、“敛阵”的惊、“低弦”的柔，共同构成了一种无处安放的孤独感。王安石以政治家的敏锐观察力写诗，往往在看似疏淡的景物中藏起精密的结构，这首诗的每一联都像是在下棋：上联是横着的江面，下联是竖着的风月，一横一竖之间，就把一个夜泊江心的时空完整地立起来了。这种不言情而情自深的手法，正是他晚年诗风的精髓。