jì寄píng平fǔ甫dì弟qú衢zhōu州dào道zhōng中

现代文翻译

浅浅的溪流承受着日光的照耀，水面闪烁着细碎的光芒；荒野中的树林高耸入云，投下长长的阴影

幽静的鸟看不见踪迹只能听到它们的鸣叫；小小的梅花快要凋谢殆尽却仍残留着香气

长久以来没有什么可以自我娱乐消遣；虽然远游看到的景色很美但内心更加悲伤

怎么才能让冬天的风把你吹过来，让你手拿着诗书来到我的身旁

词语注释

文学赏析

王安石的这首诗写于他被贬或离京期间，寄给在衢州的弟弟王平甫。全诗最动人的地方在于对感官的极致运用，尤其是第二联“幽鸟不见但闻语，小梅欲空犹有香”。这两句通过“听觉”和“嗅觉”来构建画面，因为视觉中的鸟和梅花都已“不可见”或“将尽”，诗人转而捕捉声音和气味，这种由视觉向其他感官的转移，暗示了诗人内心的孤独与敏锐——他看得太仔细，以至于连鸟影都寻不到，只能听见叫声；梅花快要落尽，他却执着于残留的香气。这里的“犹”字用得极妙，带出一种惜取残春、珍惜余韵的心理，也反衬出诗人独自远游时的落寞。

如果说第二联是静景中的微澜，那么首联“浅溪受日光烱碎，野林参天阴翳长”则是全诗色调的奠定。“烱碎”二字极具动感，把静止的光影写活了，而“参天”与“阴翳长”则营造出一种深邃、压抑甚至略带清冷的空间感。这种光影与阴影的交错，恰恰映射了诗人当时复杂的心境：既有对自然之美的捕捉（光），也有对前途未卜的隐忧（阴）。

第三联“长年无可自娱戏，远游虽好更悲伤”直抒胸臆，揭开了前两轮写景的情感底色。王安石通常以理性著称，但这里他承认“远游”虽然景致美好，但“悲伤”更甚。这种“乐景写哀”的手法，让悲伤显得更加沉重。最后一联“安得冬风一吹汝，手把诗书来我旁”化用了“愿借东风”的典故，但对象不是恋人，而是兄弟。他想象冬风把弟弟吹到自己身边，两人一同诵读诗书，这种极度现实又极度浪漫的渴望，将兄弟情谊推向了高潮。整首诗从光影声香到内心悲喜，层层递进，体现了宋诗“以理趣入诗”与“深情厚意”的结合。