jì寄shèn慎bó伯yún筠

现代文翻译

世俗的束缚像蛛丝一样缠绕着士人，挂不住大的只能粘住小的

难怪他性格洒脱不肯低头弯腰，醉酒后一脚踏倒了青天

前些日子他的才华刚被谁传播出去，人们一张张嘴巴惊得合不拢，争相夸赞附和

像雷公向天帝吹奏时喘气都要吹破一样，大家都怕他的名声把天都塞破了

写文章时他喜欢用怪异的东西来自我娱乐，不肯删减修饰，非要留有余地

多是陡峭的句子不显得妖媚，天生骨力老硬没有皮肉

别人传阅的书札不必当真对照，就像破卵而出的鸾凤在翱翔

在人间下笔时他不肯屈服，像铁索急急地缠住蛟龙让它僵死

少年意气刚强不受约束，像老虎肋下插上翅膀在白日里飞翔

想要独自站立夸耀万世，笑着嘲笑李白是痴儿

四面八方没有墙壁才配叫家，醉酒的胆气愤怒难消，借酒力发泄

想要偷来北斗星舀干酒，力气大得能拔起太华山露出鲸鱼的牙齿

世俗的儒生嘴软声小像苍蝇，却喜欢与壮士为敌憎恨

我独自长久仰慕希望能见一面，放声高歌不敢发出儿女的柔声

词语注释

文学赏析

关于创作背景，王安石早年诗风深受韩愈、柳宗元影响，追求奇崛险怪与生新瘦硬，并非后世宋诗主流的理趣路数。此诗作为寄赠之作，核心在于通过特定意象表达对友人慎伯筠狂放才华的激赏，而非刻意针对整个北宋文坛树立审美标杆。当时北宋文坛虽已开风气之先，但仍有不少拘泥于声律、内容浅薄的“世儒”，诗人借推崇友人的“不姿媚”，实际上是在确立一种反平庸的审美取向。

全诗最显著的艺术特征，在于以极度夸张的动词群塑造天才形象，而非传统的婉约笔法。例如“醉脚踏倒青天低”，诗人将友人的醉态与天地的崩塌并置，因为“踏倒”这一动词赋予了“醉”以物理性的破坏力，具体呈现出一种压倒世俗规范的力量，而非仅描写生理上的酒意。这种意象的宏大，在视觉上构建了粗犷的生命力，直接呼应了友人性格中的野性。

在修辞手法上，“铁索急缠蛟龙僵”一句运用了博喻和拟物。这里并非单纯形容束缚或控制力，而是将抽象的笔力具象化为铁索缠绕巨龙的场景。因为“急缠”与“僵”构成了动态与静态的剧烈冲突，生动地表现了对方文章那种无法驯服、充满野性的力量感，这与文人惯常追求的圆熟风格形成鲜明对比。诗人借此推崇“怪”与“硬”，主张以意为主，不求工巧，使意象本身具备独立的震撼力。

尾联“我独久仰愿一见，浩歌不敢儿女声”，将前文所有的铺垫收束于个人情感。诗人表明不愿与平庸者为伍，只愿以壮烈的歌声回应这位天才。这种自况式的结尾，完成了从客观描摹到主观立志的转换，在诗文中确立了一种精神上的独立姿态，即拒绝“儿女声”式的柔媚，坚持与豪杰之士在精神层面的共鸣。