tí题bǎo宝yán岩sì寺hán寒bì碧tíng亭èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

两岸的青山仿佛是用刀削斧劈般刻画出陡峭的形状，一条溪水弯弯曲曲流过，平静得像古代玉器上的盘回纹饰。

翠绿的树荫层层叠叠，幽深得让人数不清有多少重，刚想要起身离开，枝头那只黄鹂鸟却又啼叫了一声。

词语注释

文学赏析

王安石的这首写景小诗，看似平铺直叙，实则藏着一场精密的“视听博弈”。前两句写景，后两句写境，而真正的匠心全在那一转之间。

先看起笔。“两岸青山刻峭成”，一个“刻”字用得极险，它跳脱了通常描写山势用“耸”、“立”的惯性，暗示山石纹理如刀削斧凿，带着一种冷峻的力度；紧接着一溪之水，诗人却用了“回曲”与“篆纹平”，将水流的动态静止化，将其比作古代玉器或书卷上盘回的字纹。这一刚一柔，一峭一平，构成了前两句的张力。但这还不是最精彩的。

全诗的“诗眼”落在第四句：“欲去黄鹂又一声”。为什么这一声能让诗人驻足？必须回到第三句“绿阴隠隠无重数”去寻找答案。“隠隠”二字不仅是说树荫浓密，更是在渲染一种幽深到近乎压抑的静谧感。在这种“无重数”的深绿包围中，人的感官会被逐渐吞噬，内心变得空落。此时，诗人“欲去”，是身体对这种静谧的逃避，也是心理上的解脱。然而，就在起身之际，一声黄鹂鸣叫从林间突兀响起。

这“一声”打破了画面的静止，但它带来的不是喧闹，而是“动中见静”的反差。如果没有这声响，之前的“緑阴”只是死寂；有了这一声，黄鹂的存在证明这是一片生趣盎然的丛林，而非死地。更重要的是，这声音在听觉上形成了回声效应，让山林的幽静显得更加深邃。这种写法承袭了南朝王籍“鸟鸣山更幽”的笔法，但王安石处理的更为细腻：他不是直接说“山更幽”，而是通过“欲去”未去、“又一声”的迟疑动作，将听觉转化为心理的徘徊。这不仅是写景，更是写文人独处时那种既渴望逃离尘世喧嚣，又无法彻底切断与外界联系的微妙心境。