fǎ法huì惠sì寺héng横cuì翠gé阁

现代文翻译

清晨看到吴山呈现横向的轮廓，傍晚又看到吴山呈现纵向的走势。

吴山本来就是千姿百态的，它似乎正为了你的欣赏而变换着姿态。

隐士（诗人自指）在这里建起了朱红色的楼阁，内部通透空旷没有任何杂物。

唯有那绵延的千步冈，像一根横木悬在东西两端，充当了阁前的帘幕。

春天来了，却归乡无期；人们都说秋天令人悲伤，其实春天更加令人悲伤。

看着泛舟平湖（西湖），我联想起了成都的濯锦亭；看着这横翠阁，我又想起了峨眉山的青翠。

精美的雕栏能维持美好多久呢？不仅是凭栏远望的人容易老去。

百年的兴衰变迁更令人哀伤，我早就料到这些亭台楼阁终将荒芜为野草。

游人若要寻找我当年游玩的地方，只需在那吴山横亘的地方寻找就好。

词语注释

文学赏析

苏轼这首诗最精妙处，在于将‘看山’与‘忆乡’这两件通常分离的事，通过一处具体的建筑空间紧密缝合在了一起。全诗以‘朝见吴山横，暮见吴山纵’起笔，开篇即写吴山随光照角度变化而呈现横斜之态。‘横’与‘纵’两个字的动态互换，写出了山势的嶙峋变幻，也暗示了诗人目光的游移不定。‘转折为君容’一句，‘故’字用得极有分量，意为吴山本就千姿百态，它似乎特意为了迎合观者的审美而变换容貌，这种拟人手法让静态的山有了温情。

诗至中段，视角由外而内。‘幽人起朱阁，空洞更无物’，‘幽人’是苏轼此刻对自己的称呼，他搭建起这座楼阁，刻意追求空间的‘空洞’与‘无物’，是为了将视线完全敞开给外面的‘千步冈’。这里‘千步冈，东西作帘额’一句极显诗人的巧思，他将眼前的山冈比作悬挂在阁前的帘幕横额，将宏大的自然景观收束于小巧的视觉框架内，这是苏轼特有的空间处理手段。

情感的高潮在后半段。苏轼身居杭州，心系四川，‘春来故国归无期’一句，点明了客居异乡、归期渺茫的隐痛。‘人言秋悲春更悲’化用了古人秋悲的成见，反用而出：秋天固然悲凉，但春天物华天宝，最易勾起对故乡故景的向往，此时思归无门，悲楚更深。‘已泛平湖思濯锦，更看横翠忆峨眉’，平湖是杭州西湖，濯锦是成都的锦官城与濯锦亭，峨眉是蜀中名山。诗人将眼前的西湖水与吴山翠，直接叠印成故乡的锦江波与峨眉影，这种空间上的心理投射，是典型的‘移情’手法。

结尾处，诗人将个人的乡愁推高到了历史的维度。‘雕栏能得几时好，不独凭栏人易老’，他意识到，不仅自己会老去，这朱阁雕栏终有衰败之日。‘百年兴废更堪哀，悬知草莽化池台’，他预见到百年之后，今日凭栏之地将荒芜成野草。最后‘但觅吴山横处来’，吴山依然横亘在天地之间，它不随人事的兴废而消亡。这种将短暂的凭栏与永恒的山景相对照，将个人的乡愁消解在自然亘古不变的宏大背景中，体现了苏轼超脱悲苦的智慧与豁达。