zhuī追hé和zi子yóu由qù去suì岁shì试jǔ举rén人luò洛xià下suǒ所jì寄jiǔ九shǒu首 bào暴yǔ雨chū初qíng晴lóu楼shàng上wǎn晚jǐng景 qí其wǔ五

现代文翻译

在漂泊的旅途中三年没有见到山，登上楼台与山相对，感觉恍如梦境。

明天又要踏上红尘中的征途，羞于对着清澈的伊水映照自己病弱的容颜。

词语注释

文学赏析

这首题为《追和子由去岁试举人洛下所寄九首 暴雨初晴楼上晚景 其五》的诗作，起笔便从一种近乎失重的视觉体验切入。苏轼彼时正困于仕途， “客路三年”四个字，写尽了官署生涯中积尘的疲惫，也蓄满了视觉本能的压抑。正因如此，当暴雨初晴，诗人登楼远望，远山因雨后水汽折射而呈现出比平日更清晰的青黛冷调，这种高对比度的画面瞬间击中了诗人，使“相对梦魂间”的恍惚感油然而生。这里的“相对”并非静态的观看，而是主体与客体在雨后清新空气中的双向确认；看见山竟如梦醒般失真，苏轼用“梦魂”二字精准捕捉了认知上的滞后，既写着久别重逢的轻盈，也藏着现实疏离的沉重。

笔锋至此，并未停留于山水之悦，而是被“明朝”二字猛然拽回。“明朝”如闷锤，瞬间击碎午后楼上的宁静，将视线强行拉回“红尘”。此处的“红尘”，并非市井喧嚣的泛称，具体指向即将重启的官场程序与世俗功利的裹挟。诗人深知，今日的登楼看山不过是偷来的喘息，明日仍要坠入政治漩涡。

全诗落点在“羞向清伊照病颜”。伊水雨后格外澄澈，水面如镜，具有极强的反射与审视功能。苏轼在此处用“羞”字，并非因容颜衰老产生的审美自厌，而是一种存在主义式的羞愧：眼前清澈的伊水代表着纯净、恒常的自然秩序，而诗人自身正拖着病体，即将沉沦于浑浊的政治人际网络。这种自我形象（病容/狼狈）与外部客体（清伊/永恒）之间的落差，使诗人产生了一种自觉的错位感。整首诗借暴雨初晴的光影变化，串联起从视觉惊喜到心理幻灭，再到清醒痛楚的情感链条，转折利落，于淡薄的表象下，完成了一次对自我处境的冷静审视。