hé和wén文yǔ与kě可yáng洋chuān川yuán园chí池sān三shí十shǒu首 guò过xī溪tíng亭

现代文翻译

我身体轻盈，脚步隐没在行踪中，不知不觉忘了回去；四柱小亭前，乡野的闲适约定已经隐约。

忽然想到自己正过溪，不禁微微一笑；水边的禽鸟受惊，纷纷抖落翠色的羽毛。

词语注释

文学赏析

写一首游园诗而毫无雕琢之气，这是苏轼此作最难得处。全诗不写亭台如何精致、花木如何繁密，只用二十八字写一个“过溪”的意外瞬间。前两句的“身轻步隐”看似写景人的轻盈动作，实则是为后两句埋下伏笔：因为走得轻、看得慢，才会对水禽起“野约”之想。而“四柱亭前”五个字，把空间一下子收得很小，像是一个特写镜头——亭子只占一隅，四周尽是山野。这种构图本身就在暗示：诗人此刻不在闹市，也不在繁华园林中，而是在郊野。 真正精彩的在后两句。忽而悟到自己正过溪，便微微一笑，这一笑既是对前文“忘归”的自我调侃，也是心情的释然。就在这笑意还没落下时，水禽惊起，翠色的羽毛纷纷落下。这一笔看似偶然，实则是全诗的高潮所在。羽毛“惊落”的瞬间，把前文“四柱亭前”那种静到近乎凝固的氛围打破，让读者的视觉从亭台转移到了水面的动态。更重要的是，“翠毛衣”三字在“惊落”时显得格外鲜活，仿佛羽毛仍在空中飘着。这种由静转动、由虚入实的笔法，使整首诗像一幅速写——前两句是远景与中景，后两句是特写，镜头切换极其利落。 苏轼此时正被贬谪在外，与可（文同）是他的好友。诗题写的是“和文与可洋川园池”，说明这是唱和之作。唱和通常容易写成应酬体，但苏轼偏偏不写应酬，而是写“过溪”这一微小的事件。这既是苏轼一贯的风格，也透露了他在贬谪生涯中的心境：不再追求宏大的叙事，而是把心思放在最细微的景物上。这种“以小见大”的写法，比直接抒情更耐人寻味，也是他在黄州、惠州等贬所时期诗词作品的共同特征。