cì次yùn韵zi子yóu由yǔ与yán颜cháng长dào道tóng同yóu游bǎi百bù步hóng洪xiāng相de地zhù筑tíng亭zhǒng种liǔ柳

现代文翻译

清晨坐在衙门里连座位都没坐热，回来关起门来悠闲了一整天。

躺着听到有客人来了，急忙把鞋子穿反跑出去迎接，两眼还蒙胧着残留的睡意。

城东的泗水走几步就能到，转过路口看到百步洪的水花翻起像雪一样白。

怎能用青色的丝带套住一匹骏马，让它疾驰着踏过飞波，穿过柳树的阴影。

马奋身跃起在三丈高的两蹄之间，甩动鬃毛长啸，声音自然干燥嘹亮。

少年的狂放兴致早已凋谢，只记得嘉陵江绕着剑门关流淌的旧事。

剑关的大路平坦宽阔容得下车马并行，你若不肯离去，归途哪里会有艰难。

山中的故人听说此事应该会大笑，说那在百步洪筑屋种柳，你到底什么时候回来呢？

词语注释

文学赏析

kind：诗

shangxi：苏轼这首《次韵子由与颜长道同游百步洪相地筑亭种柳》，在应和友人的框架下，实则完成了从公务到山水、从现实到想象的两次空间转换，以此消解仕途的压抑感。起首虽未直接铺陈洪景，但通过“坐衙不暖席”与“归来闭阁闲”的时间切口，勾勒出诗人逃离政务琐务后的心理留白。这种由“坐衙不暖席”的匆忙到“闭阁闲”的静谧所形成的节奏反差，为后文进入自然空间预留了充足的情感势能。

诗的核心张力在于对百步洪水势与马行状态的并置。诗人并未静止地描摹泗水之形，而是通过“城东泗水”之静与“安得青丝络骏马”之动的强烈对比，构建出一种动态的审美期待。当笔锋转入“蹙踏飞波”时，“蹙踏”一词精准地捕捉了马蹄急促下击的瞬时动态，与“飞波”所暗示的水流湍急形成物理上的共振。这种动词的选择不仅强化了画面的速度感，更将静态的水景转化为充满爆发力的视觉冲击，使百步洪在读者眼前呈现出沸腾的生命力。紧随其后的“奋身三丈”与“振鬣长鸣”，通过夸张的马匹姿态，将外在的景观内化为诗人内心被官场规训所压抑的豪情。马的“蛮横”与“激昂”，实则是诗人自身生命力在山水间短暂释放的隐喻，这种以物写己的手法，使得景物描写超越了单纯的记事，具备了强烈的情感投射功能。

然而，这种热烈并非全诗的最终指向。尾联“少年狂兴久已谢”一句，在情绪的顶点处骤然下沉，完成了从激昂到苍凉的转折。“谢”字在此处并非简单的消失，而是带有生理与心理双重代谢意味的凋零，暗示了诗人对时间流逝与精力衰退的清醒认知。最后一句“剑关大道车方轨，君自不去归何难”，表面上在讨论道路平坦与否或归途之易，实则通过“车方轨”这一平滑的交通意象，反衬出内心对“少年狂兴”不再的无奈。路虽平，心已倦；身虽在游，神已老。这种结尾的张力，在于它没有停留在山水之乐的表层，而是将游赏最终落脚于对生命阶段变化的自省上，使得全诗在嬉笑怒骂的表象下，显露出苏轼中期诗歌中特有的沉郁底色。

translations：

1. 坐在官衙里，屁股还没坐热就要起身离去

2. 归来后关上门户，独自享受清闲

3. 城东泗水奔流不息

4. 哪里能找来青色的丝绳套住一匹骏马

5. 只见那骏马奋身跃起，蹄子踩踏着飞起的水波

6. 脑海中浮现出嘉陵江环绕剑门关的景象