lǐ李sī思xùn训huà画cháng长jiāng江jué绝dǎo岛tú图

现代文翻译

山色青苍，江水茫茫，大孤山和小孤山矗立在江流中央。

崖壁崩裂道路断绝，猿鸟也已离去，只有高大的乔木挺立，仿佛搀扶着长空。

客船是从何处驶来？摇橹的歌声在江心起伏回荡。

沙洲平坦，微风柔和，视野受阻看不见远处，孤山长久以来随着船身一起高低起伏。

两座山峰高耸如美人的发髻，晨光如晓镜，映照出它们崭新的妆容。

船中的商人们不要狂妄自大，小孤山姑娘前年就嫁给了彭郎（小石矶）。

词语注释

文学赏析

苏轼这首题画诗最精彩之处，在于他并未沉溺于绘画本身，而是透过李思训笔下的静态画面，捕捉到了时间的流动与空间的辽阔，将死寂的图像激活为生动的生命体验。

开篇“山苍苍，水茫茫，大孤小孤江中央”寥寥数语，便勾勒出长江浩渺的背景，而“大孤”“小孤”两座岛屿突兀立于中央，不仅确立了画面的焦点，更隐含了一种孤寂与坚守的张力。随后诗人视角拉远又拉近，“崖崩路绝猿鸟去，惟有乔木搀天长”一句尤为精妙。前句写荒凉破败，后句以“搀”字为眼，将乔木写得极具生命力，仿佛它们用手臂撑住了天空，既呼应了“崖崩”的险恶，又赋予了自然景物一种拟人化的倔强与高度，打破了画面的沉闷。

最见诗人灵性与幽默的是结尾。“峨峨两烟鬟，晓镜开新妆”将江心双峰比作刚梳妆完的美人发髻，清丽妩媚；然而下一句笔锋陡转，“舟中贾客莫漫狂，小姑前年嫁彭郎”，突然引入民间传说，把庄严的山水神话解构为世俗的婚嫁玩笑。这一转折不仅丰富了画意，更体现了苏轼文人画论中“戏笔”与“寓意”并存的特质。他不是在客观描述景物，而是在与画中世界进行一场充满机智的对话，让冰冷的“绝岛”有了人情味，让观画者从审美静观中跳脱出来，进入一种带有烟火气的轻松愉悦之中。这种从庄重到诙谐的跳跃，正是苏轼诗歌区别于陶渊明之静、李白之狂的独特美学特征。