qí祈xuě雪wù雾zhū猪quán泉chū出chéng城mǎ马shàng上zuò作zèng赠shū舒yáo尧wén文

现代文翻译

三年里走遍了吴越地区，踏遍了重重叠叠的山峦。

早晨我随着白云一同离去，傍晚我与归巢的乌鸦一起返回。

我的身影像敏捷的猴子一样轻快，我奔跑的速度谁能赶得上？

只因被公文的羁绊所累，我坐在案牍间慢慢老去。

这次出行又是为了什么呢？无非是想让僵硬的腰脚舒展一下。

放眼城西南方向，气势浩荡，群山环绕像一柄残缺的玉环。

山脚下散落着几户农家，桑树和柘树混杂在荒草丛中。

年关已近，风暖日和，人与耕牛面对面地望着。

薄薄的一层雪根本盖不住泥土，稀稀的麦苗甚至可以一一清点。

希望你写出豪放的诗句，用戏谑的口吻来调侃上天太吝啬吧。

词语注释

文学赏析

苏轼此诗作于熙宁六年（1073年），彼时诗人正寓居杭州任通判。虽然身处官场且时有贬谪之忧，但苏轼在杭州时期更多展现出一种在行政事务与山水游赏间寻求平衡的自适姿态，而非单纯的沉郁。全诗并未采用常规的起承转合线性铺排，而是将行旅之身、官场之累与天象之旱压缩在短章之内，通过意象的跳跃完成自我排遣。

诗中“朝随白云去，暮与栖鸦还”一联，以“白云”之升与“栖鸦”之降构建出垂直空间的对仗，晨昏交替间不仅是时间的流逝，更隐喻了诗人漂泊无定的生存状态，这种动态的画面感比静态描写更具张力。最为精妙处在于“一为符竹累，坐老敲榜间”。“符竹”本指代官员的官印，此处借代官场职任；“敲榜”则极具双关意味，既指敲击木简发布命令的行政动作，又暗含在案牍劳形中消磨生命的枯燥节奏，一个“老”字道尽了公务对个体生命力的侵蚀。这种对官场羁绊的具体剖析，远比抽象的“牢骚”更为尖锐诚实。

视线从案牍转向城外，“乱山如玦环”一句运用了极为精准的几何比喻。“玦”为古玉饰，形圆而有缺，诗人以此形容城西南的群山，不仅勾勒出山势环抱而中空的形态，更在视觉上营造出一种封闭却又有缺口的空间感，暗示了困顿中的些许透气空间。随后的“桑柘杂榛菅，岁晏风日暖”回归冷静写实，桑柘与杂草混生，点出郊野荒芜之态，“岁晏”二字紧扣年末时节，暖风并未带来生机，反而衬托出旱情的严峻。

“薄雪不盖土，麦苗稀可删”是全诗的核心意象。一个“删”字用得极具视觉冲击力，通常“删”用于文字或草木修剪，此处用来形容麦苗稀疏至可以逐一清点、甚至需要剔除的程度，直观地呈现了作物稀少的绝望感，这比单纯说“麦苗稀疏”更具痛感。结尾“愿君发豪句，嘲诙破天悭”，诗人并未乞求降雪，而是要求友人以戏谑的豪句去调侃吝啬的天道。这种将功利性的祈雪目的转化为艺术性的语言对抗，用幽默消解了现实的沉重，展现了苏轼在困境中通过语言重构主体性的独特姿态，而非简单的性格豁达。