rén人rì日liè猎chéng城nán南huì会zhě者shí十rén人yǐ以shēn身qīng轻yī一niǎo鸟guò过qiāng枪jí急wàn万rén人hū呼wèi为yùn韵dé得niǎo鸟zì字

现代文翻译

孩子们笑着讥笑我这个太守，说我整天忧郁沉默不语。

是谁拿起了白色的头巾，让我骑上这匹金色的骏马。

东风吹起了湿润的雪粉，冻僵的手在清冷的早晨感到发怯。

忽然射出两支带响的箭，追逐着那只像小虫般快速飞过的飞鸟。

松开弓弦长啸一声，目光送走那只孤傲高飞的鸿雁。

吟着诗句忘了打马的鞭子，不说话时脑袋随着节奏自然摇摆。

回来还是吃粗糙的粮食，用盐和豆豉煮着芹菜和野蓼。

哪里比得上雷将军，他那双眼像霜天里的鹘鸟般明亮锐利。

他黑头发就成了将军，百战沙场的雄心仍未消减。

在马背上倒转银瓶饮酒，射得兔子都没时间烤熟。

少年时怀抱奇志，如今却陷入种种烦恼和困顿之中。

回头看看那些英雄人物，到老死去的已经不少了。

青春年华就像一场梦，剩余的岁月真的像飞鸟掠过般短暂。

不要登上那呼鹰的台子，我平生最看不起的便是刘表那样的庸人。

词语注释

文学赏析

苏轼这首《人日猎城南》以七言排律写成，全诗气脉贯通，避免了排律常见的板滞之感。诗人紧扣题中“身轻一鸟过”之意，情感脉络并非单纯写猎，而是借狩猎之乐反衬人生之悲，进而升华至对英雄末路的清醒认知。

起首六句节奏轻快。“儿童笑使君，忧愠常悄悄”先抑后扬，以百姓的嘲笑和自身的愁闷开篇，紧接着“谁拈白接䍠，令跨金騕褭”笔锋一转，从愁闷中跨上骏马，节奏顿挫有力。“东风吹湿雪，手冷怯清晓”一句中，“怯”字将手冷畏寒的生理感觉转化为心理上的本能抗拒，暗示诗人对即将到来的狩猎既兴奋又略带紧张，极具生活质感。最精彩的是“忽发两鸣髇，相趁飞蝱小”与“放弓一长啸，目送孤鸿矫”，动作描写精准，由近景的射中鸣箭转向远景的目送孤鸿，画面由动转静，由实转虚，展现了诗人超拔的审美趣味。

后半部分由猎转人，由乐转悲。“吟诗忘鞭辔，无言头自掉”写出了诗人沉浸于诗歌创作的忘我状态，因心神倾注于构思，以致马鞭停歇、头部不自觉地摆动，细节捕捉精准。然而“归来仍脱粟，盐豉煮芹蓼”突然将笔触拉回粗粝的现实，与前面驾驭骏马的豪情形成鲜明对比，暗示了诗人此时的清贫处境。接着提及“雷将军”，此处指诗中同行或与之对比的猎手/友人，亦通指射术高超者，通过用典对比，突显自己虽无赫赫战功，但内心依然保有“百战意未了”的热血。

结尾四句是全诗的文眼。“少年负奇志，蹭蹬百忧绕”直抒胸臆，道出苏轼中年以来屡遭贬谪、壮志难酬的痛点。“回首英雄人，老死已不少”是对历史的冷峻观察，而“青春还一梦，余年真过鸟”则将生命比作飞鸟，视其为短暂而迅疾，这是苏轼在经历风雨后的生命感悟，既有悲凉，又有通达。最后“莫上呼鹰台，平生笑刘表”以决绝的口吻收尾，表明自己不愿做平庸之辈，即便晚年，也要保持精神的独立与高傲。

苏轼在此作中并未将排律视为单纯的格律游戏，而是在严格的韵脚限制下注入了宋诗特有的理趣与议论。韵脚选用宽韵，如“鸟”、“晓”、“小”、“矫”、“掉”、“蓼”、“了”、“表”等，依宋韵归部，使得语势流转自如，不拘泥于平仄的僵化束缚。这种在严整形式中开辟出自由议论空间的处理方式，正是苏轼排律的独特价值所在。全诗在豪放中见沉郁，在自嘲中见风骨，是苏轼晚期诗歌风格的代表作。