jùn浚jǐng井

现代文翻译

古老的井口被荒草菜蔬掩埋，没人来取水，谁又会为此感到悲凉

把瓶和罐子吊下两根井绳，水中的蛙子和蚯蚓仿佛跟着震动飞升了百尺

腥臭的风气裹着泥土杂滓，在空寂的井中听到水滴发出的回响

上面摘除了青青的野生芹菜，下面洗净了坚硬清晰的井壁石

童仆们沾满了水渍，我深感惭愧，用一杯酒来温暖瑟瑟发抖的寒冷

白色的井水渐渐变得深清澄澈，天空的倒映落入寒凉的碧色中

旧日的污垢是如何失去的，新的洁净又是从哪里而来的

井本身存在于“有”与“无”的虚幻之中，不因水的到来而生，也不因水的失去而灭

词语注释

文学赏析

苏轼这首《浚井》看似在写洗井，实则是一次精微的心灵实验。诗人从“古井没荒莱”的荒芜景象入手，并没有直接写如何抽水，而是先铺垫“不食谁为恻”的荒凉感，再写“瓶罂下两绠”这一极具动态感的场景。最精彩处在于“蛙蚓飞百尺”一句，诗人用“飞”字形容井底的蛙蚓随着水声震动而仿佛腾空而起，这是一种极其大胆的通感与夸张，将洗井时的物理震动转化为视觉上的奇幻，既写出了井底的脏乱，也写出了洗井时的惊心动魄。接下来的“上除青青芹，下洗凿凿石”对仗工整，“凿凿”形容石头坚硬清晰，洗净后井壁的纹理毕现，这种对微观细节的捕捉，展现了苏轼作为宋代文人特有的精致审美。然而，诗歌的落点不在物理层面的洁净，而在精神层面的超脱。尾联“井在有无中，无来亦无失”跳出了具象描写，进入了禅宗“空”的领域。洗去的是旧秽，迎来的是新洁，但井本身并没有因为水来了就产生，也没有因为水去了而消失。这种由物及理的过渡，让一首简单的劳作诗有了形而上的厚度，体现了苏轼晚年追求旷达、将日常经验与佛理融为一体的创作特质。