zhì至zhēn真zhōu州zài再hé和èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

技艺超群如王维，交情深厚如孟浩然。

谈论诗文曾同朝共事，叙谈旧事已忘掉年岁。

向北远行难以追随千里马，向东漂泊只能勉强赶船。

离别的驿亭花影映着肌肤，醉眼朦胧看白鹭偷窥莲花。

船舵转向，三座山影隐没消失；风向回转，帆索随风偏斜。

经过荒废的祠堂路过瓜步，古井的井壁崩落在松树顶端。

听说清香阁里，新滤出的酒如白玉般清澈。

不要让门在夜里掩上，坐着等待月光流淌满天。

小院中琴瑟声热闹，空荡荡的庭院里桦树独生烟雾。

您的诗完全可以吟唱，请把它交给小妾（小婵娟）吧。

词语注释

文学赏析

苏轼此诗题为“至真州再和二首”，是其与友人唱和之作。首联以“老手王摩诘”、“穷交孟浩然”起笔，用典极其精妙。表面看是在谈论王维、孟浩然两位唐代诗人，实则借“摩诘”之才、“浩然”之穷来比拟对方与自己的关系，一敬一亲，既赞叹友人如王维般诗画兼长，又自嘲与对方如孟浩然般志趣相投于清贫。这种将前人诗人与当前社交情境无缝嫁接的笔法，是苏轼诗歌中常见且最具辨识度的修辞策略——典故不再是装饰，而是直接构建了对话关系。

中段叙事转入实景，写离别与行旅。“北上难陪骥，东行且趁船”一句，以“骥”喻友人远行，以“趁船”写自己无奈，一仰一俯间，友人的高远与自己的滞缓形成对照。尤其“趁”字用得极传神，不是“乘”也不是“御”，而是带有一种被风吹着走的无奈与随波逐流的口吻，暗含苏轼当时贬谪或羁旅中的被动处境。

颈联“柂转三山没，风回五两偏”是写景的精华。三山（泛指江边山影）随舵转向而隐没，风转则帆偏，两句完全以物象的动态写空间与方向的变化，没有一个“我”字，但诗人的视角全在“没”与“偏”之间流转。这里的技术含量在于：把抽象的行舟体验转化为视觉与感觉的瞬间，读者仿佛也坐在船上，看着山影消失、风向变幻。

尾联“公诗便堪唱，为付小婵娟”回归唱和主题，语带调侃。将严肃的诗歌交流降格为可以“唱”给小妾听的程度，这种举重若轻的收束，既消解了旅途的沉重，也展现了苏轼一贯的幽默与达观——再深的情谊，最终也落在生活最琐碎的角落。

全诗最可贵之处在于：它把唱和、赠别、抒怀三种功能全部压在十四字的一联一联里，且毫无拼接感。苏轼的高明不在某句惊人之语，而在整首诗的流动性——从唐代诗人想到当下离别，从船上风光想到井壁松巅，最后落到小院琴声，一条线从未断过。