wáng王bó伯yáng敭suǒ所cáng藏zhào赵chāng昌huā花sì四shǒu首 fú芙róng蓉

现代文翻译

清冷的秋风已经拂过树林，路面的积水逐渐随着雨水收敛而干涸。

溪边的野芙蓉盛开，花朵与水波互相映衬，显得分外美好可爱。

坐着看池塘里的荷花已经开尽，只独自陪伴着经霜后枯萎的秋菊。

这幽静清美的姿态勉强展露出一笑，却因暮色将至而显得即将凋零摧折。

（它）凄凉得就像贫穷的女子，婚嫁太迟，让人惊讶它衰老得如此早。

是谁画出了它年轻时的容貌？是（画师赵昌，而题画的）我在剑南的樵夫老眼中。

词语注释

文学赏析

苏轼这首《王伯敭所藏赵昌花四首》其四，题为咏芙蓉，实则咏赵昌所绘芙蓉画。开篇“清飙已拂林，积水渐收潦”，不直接写画，而是先写当下时节。秋风已起，林叶飘零，溪边的积水也随着雨水收敛而逐渐干涸。这是一个真实的秋日场景，为后文揭示“画中之花”作铺垫。次联“溪边野芙蓉，花水相媚好”，笔锋一转，从眼前实景切入画卷，仿佛画中芙蓉就生长在溪边，花瓣与水波互相映衬，姿态动人。这个“媚好”二字，既写了花之艳，也写出了水之柔，虚实结合，极见巧思。

然而苏轼的高明之处在于，他并不止步于赞美画技，而是借花抒怀。后四句“坐看池莲尽，独伴霜菊槁”，将芙蓉置于花事的时序中：夏荷已尽，秋菊未盛，芙蓉独自开放。这种“独伴”的姿态，不仅是自然规律，更暗示了一种遗世独立的清冷。最精彩的是第五句“凄凉似贫女，嫁晚惊衰早”，以“贫女”自比。这里的“贫女”既是芙蓉，也是苏轼自己。芙蓉开花较晚，如同婚嫁迟滞的贫家女，面对容颜早衰感到惊讶与凄凉。这种自嘲式的比喻，深刻地将植物的物性与文人的命运感打通，充满了身世之悲。结句“谁写少年容，樵人剑南老”，点出画作者是赵昌，而题画者苏轼当时在剑南（四川）任上，自称“樵人”是贬官后的自谦。他在晚景中审视这幅画，既是在欣赏赵昌笔下的“少年容”，也是在感叹时光催人老。全诗由景入画，由画及情，层次分明，既有对自然细微变化的观察，又有对人生际遇的深沉慨叹，展现了东坡晚年诗歌清浅中见深意的典型风貌。