zuó昨jiàn见hán韩chéng丞xiàng相yán言wáng王dìng定guó国jīn今rì日yù玉táng堂dú独zuò坐yǒu有huái怀qí其rén人

现代文翻译

白天躺在玉堂的床榻上，微风吹起手中的轻绢。

将铜瓶放下去碧井中打水，百尺深井里传来飞流的声音。

在这俯仰之间从清梦中醒来，最爱这一捧井水的清凉。

这清凉的感觉好似我平生的好友，他那苦口良言凉透了我的心肺。

他长着秀美的眉毛，两颊如玉，风度挺拔如飞翔的鸾鸟。

即使他身处江淮地区的交州，他清丽的诗句也能洗净江水的急流。

面对着江中的鲜鱼和白酒，虽然很美，但这并不是他能安心居住的地方。

韩丞相如今功业已成，回到家中的酒杯也宽阔了。

人间有这样一位客人，折纸写信请他出来并不容易吗？

我们一同去敲开东阁的门，翩翩起舞尽情尽兴吧。

词语注释

文学赏析

【kind】诗

【intro】

苏轼在诗题中明确交代了信息来源与时间差：“昨见韩丞相”得知消息，今日方“有怀其人”。据史料考证，苏轼此处提及的王定国（王巩），在苏轼任知州期间或此前曾有过交往，而“玉堂”在宋代诗歌中常代指翰林院或中书省，亦有泛指宫廷居所之意。此处需审慎界定：若王巩并未担任翰林或高官，“玉堂”更可能是苏轼用以指代其在京师（或翰林院区域）清冷独处的状态，而非实指其官职。据苏轼生平及王巩生平，王巩曾因乌台诗案等政治风波受到牵连，后召还京师。本诗作于苏轼得知王巩在京独处且处境凄清之时，诗中流露出对友人政治失意后的深切同情与渴望与其重聚的冲动。

【translations】

1. 白天躺在玉堂之上，微风轻拂着手中的细绢扇。

2. 从百尺深井中落下铜瓶，水声轰鸣，如飞澜一般。

3. 俯仰之间恍若做了一个清梦，唯独喜爱这一捧井水的清寒。

4. 这井水的凉意，酷似我平生的好友（王定国），他的苦言冷语能清凉我的肺与肝。

5. 他那如秀玉般的眉毛和脸颊，姿态矫健如同飞翔的鸾鸟。

6. 他的清朗诗句足以洗涤江流中的浊气（或江湍急流中的尘埃）。

7. 虽然有江鲜（江鳞）配着白酒，这种美好实在令人不安（无法消解内心的痛苦）。

8. 等到韩丞相功业达成（或回到家中），酒杯宽裕（意指生活宽裕、宴饮从容）。

9. 折取竹简（书信）呼唤他并不困难。

10. 我们将一同敲击东阁的门，翩翩起舞，尽享余生的欢乐。

【shangxi】

读这首《昨见韩丞相言王定国今日玉堂独坐有怀其人》，最妙的地方在于苏轼如何把一次“想请朋友吃饭”的冲动，写得既风雅又热烈。全诗起笔极静，“昼卧玉堂上，微风举轻纨”，这种百无聊赖的午后倦怠感，其实是所有“雅趣”的开端。紧接着的“铜瓶下碧井，百尺鸣飞澜”极具质感，从深井打水，水声轰鸣，诗人说“爱此一掬寒”，看似爱水之冷，实则是爱此刻的清凉与宁静。

真正让全诗精神一振的是“似予平生友，苦语凉肺肝”一句。这是由物及人，井水的清凉让诗人突然想到了王定国，想到他那些如苦酒般辛辣、如井水般沁人心脾的诗句。这里的“凉”字用得极狠，它既是井水的物理温度，也是王定国在政治风浪中独坐玉堂时的心境，更是苏轼借以慰藉“肺肝”的精神食粮。

苏轼对王定国的描写“秀眉玉两颊，矫矫如翔鸾”，不仅写实，更是一种审美的投射。在苏轼眼中，这位朋友即便处于“江淮交”的偏远之地或政治的低谷，其“清诗”也能“洗江湍”。这里不能简单理解为对才华的赞美，而应看到苏轼是用“清诗”与“江湍”的对立，暗示王定国的人格如清诗一般高洁，足以涤荡如江湍般浑浊险恶的政治环境或内心尘埃。这种修辞强化了友人身在逆境却依然保持精神清白的形象。

然而，诗歌的情感重心在“江鳞对白酒，信美非所安”处发生了关键的转折。表面上看，苏轼在想象王定国品尝江鲜美酒的场景，但“信美”二字是反语。因为“非所安”直接点破了真相：再丰盛的美食、再舒适的环境，都无法消解王定国因政治失意、身处逆境而产生的内心痛苦。这层剖析至关重要，因为它解释了为什么仅仅“怀念”是不够的，必须采取行动。正是因为王定国内心无法安顿，苏轼才急切地想要打破这种孤独的痛苦状态。

结尾处笔锋一转，“丞相功业成，还家酒杯宽”。这里“还家”与“酒杯宽”并非单纯的生活描述，而是为行动做铺垫：既然韩丞相（或泛指权贵/自己）如今处境宽裕、有余力，那么“折简呼不难”。最后“相将扣东阁，起舞尽余欢”，从独坐的冷清一跃而变为群贤毕至的热烈。苏轼没有停留在对朋友的静态怀念上，而是立刻行动，这种“折简”的急切，打破了玉堂的清冷。这种由静而动、由独乐而众欢的结构，通过“起舞”这一极具生命力的动作，将友情升华为一种对抗孤寂与政治压抑的狂欢，展现了苏轼式豪情中务实而热烈的一面。