hán韩kāng康gōng公zuò坐shàng上shì侍ér儿qiú求shū书shàn扇shàng上èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

窗外水波轻摇，鱼儿跃出水面仿佛在吹动日光；手中把弄着黄花，蝴蝶的翅尖轻透衣袖。

忽然察觉春风吹散了酒意，只能任由那轮明月照着孤单的人影回家。

词语注释

文学赏析

苏轼晚年贬谪岭南，心境已如秋水般澄澈，这组扇上题诗虽短，却透出一种看破红尘的孤清。起句“窗摇细浪鱼吹日，手弄黄花蝶透衣”极具电影质感：前一句是远景，阳光透过窗棂或水面波纹晃动，鱼跃出水，波光粼粼；后一句是特写，手持黄花，蝴蝶穿堂而过，翅尖甚至“透”过衣袖。这个“透”字用得极妙，既是实写蝴蝶之轻盈，又暗喻时光的无形渗透，不知不觉间春意已老。若只读前两句，尚可见出诗人玩物自得的闲适，但后两句“不觉春风吹酒醒，空教明月照人归”笔锋陡转，瞬间将读者从温暖的春光拉入清冷的月夜。这里的反差在于“不觉”与“空教”。“不觉”写的是醉酒忘机，春风吹醒的不是酒，是诗人内心深处对身世浮沉的怅惘；“空教”的“空”字则是全诗诗眼，月光普照万物，却照不醒沉沦，也照不回旧事，只剩下一个孤独归人的剪影。苏东坡晚年的诗作往往在极致的精致中包裹着极致的苍凉，他不直说悲伤，而是用“鱼吹日”、“蝶透衣”这些鲜活甚至略带顽皮的意象，去反衬“明月照人归”的寂寥。这种以乐景写哀情的手法，比直抒胸臆更具穿透力。据传苏轼在此时已身处惠州或儋州，面对权贵（韩康公）席间的年轻侍儿，他没有沉溺于声色，而是以扇面为题，写下了这般看似随意实则深沉的诗句，展现了一位历经沧桑者最后的通透与孤傲。