hé和wàng王jìn晋qīng卿sòng送méi梅huā花cì次yùn韵

现代文翻译

当年东坡先生还未归隐的时候，亲手种下了海棠和青李子。

五年了不再踏足江头的小路，只在梦里追逐东风，泛舟于苹草白芷之间。

江边的梅花、野生的山杏究竟为谁梳妆打扮？独自倚着潺潺野水，含笑依偎。

这里的风光景物你未曾见识过，看那花海翻涌如浪，雪花纷飞与之激烈相击。

明年我恐怕仍要漂泊在江湖之间，我知道你面对这些花儿时，会无数次叹息惋惜。

词语注释

文学赏析

这首和诗最耐人寻味的，不在咏物，而在苏轼借花写出的那层时间错位感。王晋卿（王诜）当时身处宫廷画院，寄来的梅花是实时的信物；而苏轼回赠的，却是一份跨越时空的想象。前两句“东坡先生未归时”直接点破身份——此时的苏轼虽非朝中权贵，而是任职于京师的官员，但他特意提到自己当年亲手种下的“来禽”和青李。这里的“来禽”并非海棠，而是梅花的别称，典出陆玑《草木疏》“林spur，一名来禽”。这种私密记忆的调取，将宏大叙事拉回个人生活的琐碎肌理中，暗示诗人虽在京师，心念却系于旧日种植的记忆，为后文的野性梅花做铺垫。

紧接着，“五年不踏江头路”与“梦逐东风泛苹芷”构成了全诗情感的核心张力。诗人清醒时是被禁锢的（不踏江头路），但潜意识里却是自由的（梦逐东风）。“逐”字用得极具动感，并非被动地随波逐流，而是主动地追逐，仿佛连梦境都在反抗现实的拘束。与之对应，“泛”字写出了水面漂浮的静态与轻盈，一“逐”一“泛”，动态的热烈与水态的静谧形成对比，梦中的“泛苹芷”化用了《楚辞》的意象，暗示着高洁却漂泊的处境，这种虚实相生的处理，比单纯描写梅花更显深层的心理状态。

到了第四句“此间风物君未识”，语气突然变得带有几分骄傲甚至调侃。苏轼告诉王晋卿：你身处安稳之地，看不懂这里的江梅山杏。为什么看不懂？因为下一句“花浪翻天雪相激”描绘的是一种极度狂野、非园林化的自然状态。梅花与山杏在江野生长，花开时如浪翻卷，雪花纷飞时激烈相击，这种美是粗粝、奔放且带有生命力的冲突，而非庭院梅花的清冷孤傲。苏轼在此实则是在说：你不懂这种身处逆境、反而激发出剧烈生命力的美。这种“花浪翻天”的野性，正是对王晋卿可能期待的清幽之梅的一种美学回应，体现了苏轼独特的美学观。

最后一句“明年我复在江湖，知君对花三叹息”，将视角拉回现实与未来的交错。苏轼预见到自己明年可能仍在江湖漂泊，而王晋卿看着这些梅花（或读到这首诗）时的叹息，既是对友人身世的同情，也是对这种不可复制的野趣之美的怅惘。全诗没有一句直接喊冤叫屈，但那种被放逐者的孤绝与旷达，都融化在“花浪翻天”的激烈画面和“梦逐东风”的虚幻自由中。苏轼的高明之处在于，他把政治上的失意转化为审美上的独特发现——只有在“江湖”这种边缘地带，才能看见“花浪翻天”这般壮阔的风景。