cì次yùn韵zhān詹shì适xuān宣dé德xiǎo小yǐn饮xùn巽tíng亭

现代文翻译

你正梦见被贬谪的仙人李白，我也在凭吊怀才不遇的司马相如

我们在江边同样多次遭受贬谪，在天涯海角共同举起这一杯酒

白昼里江涛如雷轰鸣震动，黄昏中梅树落雪孤亮醒目

归去时多情的春雨啊，应该会追随御史的车驾一同而去

词语注释

文学赏析

读苏轼此诗，最耐人寻味的是首联“君方梦谪仙，我亦吊文园”中那个“亦”字。表面上看，这是诗人与友人詹适互相调侃：你梦见李白（谪仙）这样狂放不羁的人，我则去凭吊司马相如（文园令）这样怀才不遇的文人。但细究起来，这并非轻飘飘的戏语。苏轼当时正贬谪岭南，詹适亦仕途坎坷，两人以“谪仙”自比，是以狂态掩盖内心的孤独；以“文园”相吊，则是用历史的悲剧来消解当下的失意。这种幽默是苏轼特有的防御机制，越是大悲之时，越笑得像个孩子。

颔联“江上同三黜，天涯共一樽”将情感从个人际遇拉升至命运共同体。同是江边贬客，同是天涯羁旅，唯一的慰藉只有共饮的一杯酒。这里“三黜”不仅是数字的堆砌，更暗示了贬谪的频繁与残酷，而“共一樽”则在广阔的空间上完成了精神的收束。

颈联“涛雷殷白昼，梅雪耿黄昏”是全诗写景的高光时刻。这两句对仗极工，色彩与声音交织：白天是轰鸣如雷的江涛，黑夜是孤亮如雪的梅枝。“殷”字写出雷声的沉闷与压抑，像压在心头；“耿”字写出梅雪的孤傲与清醒，像在暗处发光。这种由动入静、由昼入夜的转换，暗示了诗人内心从激荡到沉静的过程。

尾联“归去多情雨，应随御史轩”收束得极妙。诗人不说自己要走，却说多情的春雨会随着御史的车驾回去。将雨水人格化，既化解了离别的伤感，又带出一种浪漫的想象——连雨都舍不得这份情谊，要追随友人而去。整首诗在嬉笑怒骂间见风骨，在自然景物中寄深情，是苏轼岭南时期“以乐景写哀情”的典型代表。