zhēn真jué觉yuàn院yǒu有luò洛huā花huā花shí时bù不xiá暇wǎng往sì四yuè月shí十bā八rì日yǔ与liú刘jǐng景wén文tóng同wǎng往shǎng赏pí枇pá杷

现代文翻译

翠绿的枝叶渐渐浓郁，迎接夏天的到来；红色的花朵已经凋残，再也达不到春天的盛况。

名贵的魏家牡丹不再是老伙伴，眼前的枇杷树才是像乡邻般亲切的熟人。

山间的泉眼依着山势隐没殆尽，陡峭的岩壁前游兴愈发清新。

在岁寒之时你可要记住，看着松树在雪下显露出苍劲的树皮。

词语注释

文学赏析

这首七律最见苏轼生活情趣与审美转换能力的，是首联“绿暗初迎夏，红残不及春”。表面上写时节更替，深一层则是借植物荣枯说理：“红残”是牡丹在盛夏的颓势，“绿暗”则是枝叶繁茂的生机——诗人并没有因为牡丹谢了便惋惜，而是立刻将视线移向另一类美。这与他一贯的审美倾向一致：不执着于单一标准，善于在“残”与“茂”之间发现新的趣味。

颔联“魏花非老伴，卢橘是乡人”堪称全诗最精彩的两句。原因有三：其一，用典精准且幽默。“魏花”指洛花（牡丹），因魏家栽培而得名；“卢橘”是枇杷的别名，出自古籍。诗人将两种水果并置，竟得出“乡人”的判断——因为枇杷在南方（诗人故乡蜀地及岭南）更常见，故称乡人；而北方珍视的牡丹反而成了“非老伴”的陌生人。这种以地域归属划分亲疏的写法，既扣住了题目中的“枇杷”，又暗讽了时人追逐名贵花卉的风气，语言看似轻快，实则机锋暗藏。

颈联“井落依山尽，巌崖发兴新”转换视角，由花转至山景。“井落”指山涧跌落或泉水深藏之貌（学界推测为特指真觉院周边地貌），诗人不说山险，偏说“井落”，以动写静，且“依山尽”三字写出视线随山势延伸的通透感。末句“发兴新”点明赏枇杷不仅是果腹，更是一种审美体验的更新。

尾联“岁寒君记取，松雪看苍鳞”由眼前枇杷升华至松树。枇杷虽为“乡人”，但诗人提醒刘景文（君）要记住：真正能见岁寒节操的，是雪中挺立、皮色苍劲的松树（苍鳞指松树皮）。这不仅是咏物，更是自况：苏轼此时正经历政治起伏，他以“松”自警，亦勉励友人，将一首赏花诗写得既有生活气息，又有精神高度，体现了苏轼后期诗作中“理趣”与“情韵”并存的特点。