zài再hé和yáng杨gōng公jì济méi梅huā花shí十jué绝 qí其wǔ五

现代文翻译

春天进入西湖，到处开满了鲜花，山腰处的芳草仿佛美人裙带般环绕着倾斜的山势。

体态轻盈的美人解开佩饰临水立于烟雾迷蒙的河湾，酒家的侍女含情脉脉地倚靠着酒肆。

词语注释

文学赏析

苏轼这首《再和杨公济梅花十绝》其五，乍看是写西湖春景与酒家侍女，实则将梅花拟人化的手法推向了极致的工巧与深情。首句“春入西湖到处花”平实无奇，却为后文的精妙铺垫了背景；紧接着“裙腰芳草抱山斜”一句，诗人不再用“绿”或“翠”等形容色，而是用“裙腰”这一极具女性特征的比喻，将山腰的芳草带比作美人的裙腰，一个“抱”字，让静态的山色瞬间有了体温与动感，仿佛群山正温柔地依偎着芳草，这种拟人化不仅是修辞技巧，更透出诗人对自然万物充满爱意的观察视角。

下片“盈盈解佩临烟浦，脉脉当垆傍酒家”是，表面上写的是西湖边的景致与人物，实则是诗人心中梅花形象的投射。苏轼在这里调笑了两个经典典故：“解佩”原指郑交佩或屈原《九歌》中的高洁形象，在烟波缥缈的浦边临水而立，暗喻梅花凌波独立的高洁；“当垆”则化用卓文君典故，酒家旁那脉脉含情的姿态，又赋予了梅花几分世俗的可爱与亲近感。这种将高洁与风流合二为一的描写，打破了传统咏物诗往往只强调“傲雪”或“报春”的单一模式，展现了苏轼作为宋代文人特有的丰富审美趣味：梅花既可以是清冷的君子，也可以是酒肆旁温软的红妆。全诗以景语结情语，通过视觉上的“斜”与姿态上的“脉脉”，让读者在西湖的烟雾朦胧中，看到了一株株仿佛有血有肉、含情脉脉的梅花，这正是苏轼咏物诗“随物赋形”却又“我注物”的典型体现。