yǔ予qù去háng杭shí十liù六nián年ér而fù复lái来liú留èr二nián年ér而qù去píng平rì日zì自jué觉chū出chù处lǎo老shào少cū粗shì似lè乐tiān天suī虽cái才míng名xiāng相yuǎn远ér而ān安fèn分guǎ寡qiú求yì亦shù庶jī几yān焉sān三yuè月liù六rì日lái来bié别nán南běi北shān山zhū诸dào道rén人ér而xià下tiān天zhú竺huì惠jìng浄shī师yǐ以chǒu丑shí石zèng赠xíng行zuò作sān三jué绝jù句 qí其yī一

现代文翻译

当年我们衣冠整洁、鬓发乌黑，硬是强打精神说再次重游杭州能宽慰彼此的离情。

如今衰老让我鬓发花白，再无变白之余地，理当面对面地聊聊来世的事。

词语注释

文学赏析

读苏轼这首诗，最让人起鸡皮疙瘩的不是写景，而是那个“强”字。第一句“当年衫鬓两青青，强说重临慰别情”，写的是六年前初到杭州时的模样和如今十六年后的对比。那时候诗人与白居易的后辈官员们意气风发，衣冠整洁，鬓发乌黑。可是如今再回来，面对离别，他必须“强说”——硬着头皮去宽慰大家。这个“强”字背后，是巨大的无力感：他其实心知肚明，离别在即，安慰不过是徒劳的自我麻痹。

第二句“衰发祇今无可白，故应相对话来生”，堪称全诗情感最沉郁处。诗人自嘲说自己年老体衰，头发已经花白了，没有可以再变白的余量了（“无可白”），既然今生已经如此苍老，那就不如相对着聊聊来世的事情。这里用一种近乎荒诞的幽默来消解死亡与衰老的恐惧。学界推测，苏轼晚年面对身体衰退和仕途沉浮，常有一种“看破”的虚无感，他将这种对生命有限性的焦虑，转化为对“来生”的戏谑谈论。这种以乐景写哀情、以戏言掩悲痛的笔法，体现了苏轼在极端困境中依然保持精神弹性的特质。全诗短短二十字，完成了从空间上（杭州两度）到时间上（今昔对照）再到形而上（生死轮回）的三重跨越，余味苍凉而通透。