hé和táo陶yǐn饮jiǔ酒èr二shí十shǒu首 qí其yī一○

现代文翻译

坐在竹轿里微醺的太守，路途转向了古城的拐角

酒劲像阵雨般来得快去得快，途中半截就被清风消散了

前方的山峦清晰得可以数清，后面的骑马侍从且先别催促赶马

我的缘分归宿在东南方向，向往着将剩余的白发岁月寄托在那里

远远地预知那万松岭下，有一处三亩大小的田宅

词语注释

文学赏析

**kind**

诗

**intro**

苏轼晚年屡遭贬谪，于绍圣年间寓居岭南及琼州，深感政治失意与漂泊之苦。为寻求精神超脱，他仿照陶渊明《饮酒二十首》之体例，写下《和陶饮酒二十首》。本诗为该组诗中的第十首，作于其晚年。诗人借陶诗外壳，抒发在动荡时局中安顿身心的心境，通过描绘行旅中的一醉，展现了其试图在现实中保持内心从容与自由的努力。

**shangxi**

苏轼写和陶诗，最忌形似而神离，或堆砌典故以博雅。这首《和陶饮酒二十首》第十首却极其自然，开篇“篮舆兀醉守，路转古城隅”看似随意记录行程，实则定下了全诗松弛的基调：在颠簸的轿中微醺，不疾不徐地转过古城角。这种“兀”字用得精准，它不是醉倒，而是安然静坐，透出一位老者对官场浮沉已不再惊慌的从容。这种姿态并非单纯的身体放松，而是心理防御机制的外化，表明诗人已将政治荣辱置之身外。

全诗最精彩的修辞在“酒力如过雨，清风消半途”。诗人将无形的酒劲比作“过雨”，即刚下过就停了的阵雨，来去无踪；而酒劲在半途就被清风吹散。这里运用通感手法，把生理上的醉意消解为物理上的风感，既写出了岭南气候的清朗，也暗示了诗人此时心境的轻盈。这不仅是写景，更是写心境：曾经的沉重如暴雨，如今已随风而逝。这种比喻消解了“醉”的沉重感，将原本可能导致情绪低落的醉酒体验，转化为一种清爽、短暂的生理体验，体现了苏轼对负面情绪的化解能力。

后两句“前山正可数，后骑且勿驱”是全诗节奏的关键转折点。前山清晰可数，说明行程已近；后骑不要驱赶，说明诗人主动放慢了速度。这种“慢”是苏轼生命哲学的高潮：不是被动停留，而是主动选择。结合创作背景，苏轼晚年经历多次贬谪，常以此类闲适笔调书写日常，实则是在动荡政局中寻找内心的稳定锚点。他通过控制行进速度，重新掌握了生活的主动权，对抗外界强加的行程与压力。

结尾“我缘在东南”看似平实，实则是全诗眼。前四句聚焦于当下轿中的醉意与山路的行止，而此句笔锋一转，跳出具体行程，将目光投向东南方向。这种由实入虚、由行入心的跳跃，让这首和陶诗跳出了模仿的框架，成为苏轼个人暮年心境的真实投射：身体虽在颠簸的篮舆中，精神已寄托于遥远的东南故土。这里的“东南”并非实指地理方位，而是指向诗人心中安宁的故土与精神家园，以此作为漂泊生涯的终点预期，赋予了全诗一种虚空的慰藉感。

**translations**

1. 乘着小轿微醺地坐着，沿着路转过了古城的角落。

2. 酒劲像一场急雨刚过，清风在半路就将余韵消散。

3. 前面的山峰清晰得可以点数，跟随的后骑请不要再催促驱赶。

4. 我的人生缘分终究在东南方，心早已寄往那片故土。

5. 我最终的归宿，定是在那东南之地。

**notes**

1. 兀：安然静坐，形容醉意朦胧下的状态。

2. 过雨：如阵雨般短暂，喻指酒劲来得快去得也快。

3. 醉守：此处非指地名，而是形容醉酒时如老守般的安然状态。

**famousSeqs**

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