cán残là腊dú独chū出èr二shǒu首 qí其èr二

现代文翻译

江边有一条幽静的小路，曲折蜿蜒，背对着繁华的城市。

平湖之上春草刚刚合拢（或春草茂密），我信步走到栖禅寺。

佛堂空无一人，老少僧人们都掩着门睡觉。

我追求的不过是一顿饱饭，吃完之后哪里还有什么别的事。

我作为客人前来难道没有收获吗？那位小和尚（施子）把地扫得干干净净。

只有风吹松树的声音不安静，像鼓乐一样送我离开。

词语注释

文学赏析

苏轼这首《残腊独出二首》其二，看似随意记录一次西湖边的独游，实则藏着北宋文人一种在极度匮乏或清闲中寻找精神自足的姿态。全诗的核心落在“所营在一饱，食已宁复事”一句。此处并非经历磨难后的终极哲学升华，而是苏轼避世独游时的简朴心境：人生追求缩减至一顿饱饭，吃完便没有别的事需要烦恼。这种“放下”的轻松，紧扣随遇而安的主题，展现了诗人主动选择清寂、不依赖外界接待的精神状态。

前四句写景，“诘曲背城市”中的“诘曲”一词，精准勾勒出道路迂回、远离尘嚣的物理空间，点出幽僻；“平湖春草合”则通过“合”字，勾勒出冬日将尽、早春初萌时草木蔓延覆盖平地的静谧画面。到了“堂空不见人，老稚掩关睡”，“掩关”这个动作将寺庙的空寂具象化，画面静到了极致，连老幼僧侣都闭门睡去。这种“空”不是冷清，而是一种万物各安其位的安宁。最后两句“客来岂无得，施子净扫地”是幽默的插科打诨，意思是虽然无人接待，但见扫净的庭院，也算有所得。

结尾“风松独不静，送我作鼓吹”，则是全诗在求“静”之余，最后以“动”收尾的笔法。风穿过松林的声音，如同乐队为诗人送行。以声结静，既打破了画面的死寂，又赋予了自然一种主动的关怀感，仿佛西湖的风松都在参与这场孤独的雅趣，让独游不再孤独，反而成为一种与天地共鸣的潇洒。