xíng行qióng琼dān儋jiān间jiān肩yú舆zuò坐shuì睡mèng梦zhōng中dé得jù句yún云qiān千shān山dòng动lín鳞jiǎ甲wàn万gǔ谷hān酣shēng笙zhōng钟jué觉ér而yù遇qīng清fēng风jí急yǔ雨xì戏zuò作cǐ此shù数jù句

现代文翻译

四个州环绕着一个大岛，百座山洞盘踞其中。

我行走在大岛西北角落，好像跨越了弯月的一半。

登上高处眺望中原大地，只见积水茫茫一片空虚。

我这辈子该归向何处，四处张望真是路断途穷。

渺小地观看浩瀚的大海，坐着吟咏那善谈天象的老翁。

在茫茫的大粮仓中，一粒米哪分得出雌雄。

幽深的愁怀忽然消散，吟咏长啸引来天上的大风。

千山岭脊摇动如鳞甲，万条山谷酣醉着笙钟之声。

谁能知道这不是群仙，天上的宴会还未结束。

仙人高兴我归期有定，举起酒来劝那青色童子。

急雨难道没有心机，催动诗歌仿佛群龙奔走。

梦中的云忽然变了颜色，笑着闪电也改变了面容。

他们应当怪罪东坡老汉，容颜衰老说话徒然精巧。

这美妙的声音许久没听到，未曾听闻于蓬莱仙宫。

词语注释

文学赏析

【kind】诗

【intro】

此诗作于苏轼贬谪儋州期间（绍圣年间，1094-1098年）。题目“行琼儋间肩舆坐睡梦中得句云千山动鳞甲万谷酣笙钟觉而遇清风急雨戏作此数句”详细记录了创作缘起：诗人在肩舆中小睡，梦中得“千山动鳞甲，万谷酣笙钟”两句，醒来后恰逢清风急雨，于是戏作此诗。题目本身即构成了一种叙事框架，将梦境的幻象与醒后的实景并置，暗示了全诗在虚实转换中的艺术构思。

【shangxi】

全诗开篇“四州环一岛，百洞盘其隅”构建具体的地理空间，“四州”指宋代海南境内的琼、儋、昌、万四州，确立了诗人所处的边缘位置。随后“眇观大瀛海，坐咏谈天翁”与“茫茫太仓中，一米谁雌雄”两句，分别借用邹衍谈天象的典故与庄子“太仓一粟”的比喻，将个体置于浩瀚宇宙中审视。因为苏轼自我定位为“太仓中”的一米，所以“四顾真途穷”的困顿感超越了单纯的政治失意，转化为个体在无限时空面前的存在性渺小，这种视角的抽离使其得以跳出当下苦难。

诗中核心意象“千山动鳞甲，万谷酣笙钟”并非静态风景，而是视听结合的动态体验。“酣”字赋予山谷笙钟之声以生理性的饱满感，暗示声音的振动如同酒醉后的生命律动，超越了单纯的听觉描写。题目中“梦中得句”与此处意象形成互文，梦境中的宏大声响在醒后通过“长啸风雨来”投射至现实。苏轼将风雨雷霆视作诗思的载体，而非单纯的自然干扰，因此“幽怀忽破散”并非情绪的简单消散，而是通过诗意爆发释放了积压的郁结。

原诗确含“急雨岂无愁，催诗走群龙”之句，此二句进一步强化了自然异象与艺术灵感的转化机制。急雨不仅是环境描写，更被视为激发诗歌创作的动态力量，“走群龙”的比喻将雨水比作奔走的龙，凸显其气势。这种在绝境中将自然异象转化为艺术灵感的处理，体现了诗人将急雨视为良伴的洒脱。

诗末“当怪坡老翁，颜衰语徒工”看似自嘲年老体衰、言语徒劳，实则透出对艺术生命力的自信。因为诗人相信即便肉体衰老，诗歌传递的“妙声”仍能超越时间局限，所以在贬谪生活末端，他依然保持了对自然与美的敏锐感知，并以“久矣此妙声，未闻蓬莱宫”作结，将眼前急雨中的诗兴提升至超验的审美高度。

【translations】

["四个州环绕着一个大岛，百座山洞盘踞其角落。", "远望浩瀚的大海，坐着吟咏那位善谈天象的老翁。", "在茫茫的大粮仓中，一粒米哪分得出雌雄。", "幽深的愁怀忽然消散，长啸之下风雨骤来。", "千山岭脊摇动如鳞甲，万条山谷酣醉着笙钟之声。", "谁能知晓此语非虚妄，天上的仙人宴饮尚未终了。", "仙人笑我归期有定，举起酒来劝那青色童子。", "急雨难道没有心机，催动诗歌仿佛群龙奔走。", "梦中的云忽然变了颜色，闪电雷电惊惧相互冲突。", "应当怪罪东坡老汉，容颜衰老说话徒然精巧。", "这美妙的声音许久没听到，未曾听闻于蓬莱仙宫。"]

【famousSeqs】

["千山动鳞甲，万谷酣笙钟。", "茫茫太仓中，一米谁雌雄。", "急雨岂无愁，催诗走群龙。"]