yòng用guò过yùn韵dōng冬zhì至yǔ与zhū诸shēng生yǐn饮jiǔ酒

现代文翻译

这种小酒是采用南方黎族的古法酿造，存放在粗糙的瓦罐里。

酒香辛烈其实略带毒性，但滴淋而出却让人觉得滋味无穷。

冰冻的甜酒初化时泛着寒光，温热的春醅酒气更加浓酽。

中原与边远民族的酒在两只杯盏中交汇，我们醉酒后开怀同乐。

我们的乡里在峨眉山之北，而田园却在太湖之东。

归家的日期哪里敢说出口，平安的音信也一直未曾互通。

两鬓的白发让我惊觉已全部变白，唯独面颊（或指代酒色）还存着半分红润。

忧愁的脸庞化解了如符咒般的衰老，长寿的耳朵（指代善于倾听或长寿）比吴地的老者更胜一筹。

谷子收割了，白鹅刚刚吃饱；猫儿丢了一只，老鼠们的日子反而过得更加丰盛。

从泥土里挖出黄姜和芋头，用刀劈开被霜打过的苍耳丛。

孩子消瘦是因为家里的钱都用来买药材，奴仆体胖是因为忙着种白菜。

经常聚会吃饭并非是在行窃，多次出行依然要迎着寒风。

河伯正在夸耀其神妙，女娲亲自起舞于冯陵之滨。

归途陷进烂泥之中，火把把茅屋周围的蓬草都点燃了。

膝上坐着像王文度（王献之）一样的才俊，家里流传着张长公（张苍）那样的高寿家学。

借着醉意写和诗，笔走龙蛇如同在海上嬉戏，惊得一群鸿雁乱飞。

词语注释

文学赏析

这首诗表面写冬至饮酒，实则是一篇精心编织的典故与乡愁交响曲。首联“小酒生黎法，乾糟瓦盎中”看似在说乡下制酒之法，但“生黎”二字立刻将读者的视线引向遥远的南方，而“瓦盎”则拉回眼前粗粝的现实。紧接着的“冻醴寒初泫，春醅暖更饛”不仅写出了酒液的物理状态，更暗含了时间的流转——在冬至这个阴阳交替的节点上，寒意与暖酒的对立中藏着生命的张力。苏轼最精彩的笔法在于他的“对仗即思乡”：当他说“华夷两樽合，醉笑一欢同”时，他并非在写宴饮的欢乐，而是在酒香中将自己与诸生、与中原、与天涯海角连接起来。他身处岭南等南方边地，故曰“里闬峨山北，田园震泽东”，一边是西南的山，一边是东方的湖，他的身体被撕裂在两个地理极点之间，而“归期那敢说，安讯不曾通”两句，用近乎白描的语气写出了流放者最深的绝望——不敢提，不敢问，这是一种被规训后的沉默，比直接哭喊更令人心碎。到了“儿瘦缘储药，奴肥为种菘”，这种个人情感突然下沉到极其具体的生存细节中，这种将宏大命运与琐碎家什（藏药、种菜）的并置，正是苏轼诗歌的独特魅力——他的幽默和自嘲往往包裹在极度冷峻的现实观察里。结尾“和诗仍醉墨，戏海乱群鸿”，以狂放收尾，仿佛前面的沉重都不曾存在，但这恰恰是苏轼式的“超脱”，是在泥淖中依然要举起火把、在醉墨中依然要戏海弄涛的姿态。整首诗没有一句直接呼号“我愁”，但“惊全白”、“陷泥淖”的每一个字词背后，都是他在异乡冬至夜无法安眠的灵魂。