bá跋wàng王jìn进shū叔suǒ所cáng藏huà画wǔ五shǒu首 xú徐xī熙xìng杏huā花

现代文翻译

江左王谢世家的风流韵事，竟连同书画一起散落到了天涯海角

只因梅雨季的雨水弄暗了画绢，才把徐熙那落墨画就的杏花洗了出来

画里倚着竹子的佳人，翠色长袖悠悠，天寒地冻却仍穿着薄薄的罗裳

扬州近日新开满枝红叶，自是追随潮流的时世妆容

枫林、翠壁、楚江之畔，杜鹃花层层叠叠，美得令人不忍细看

一打开画卷便知道回家的路近了，是剑南山的樵夫为它们描上了丹色

轻身弱骨散开幽香的花朵，活像梳着双髻的青裙女子

难怪它有“黄菊”这么美的名字，该是因霜降之后世间再无其他花可比

游蜂已把黄色的粉丝般花瓣掠尽，落下的花蕊还收着蜜露的余香

等到春风还剩下几枝花时，这一年里连庄稼也被飞霜杀尽了

词语注释

文学赏析

苏轼这组诗《跋王进叔所藏画五首》以“题画诗”的体裁写成，但其妙处在于打破了“画”与“诗”的界限——他不是在注释画卷，而是在与画中物事直接对话。其中第三首“轻肌弱骨散幽葩”最为动人：画的是菊花，他却用“轻肌弱骨”去形容花朵的质地，仿佛花瓣有了肌肤与骨骼，这是拟人化修辞的精到之处——“轻肌弱骨”四字本是形容女子体态的，移用于花，立刻让菊花从植物变成了带着生命气息的佳人，而“两髻丫”更是将菊瓣的舒展比作少女的双髻，形神兼备，是全诗修辞上最见巧思之处。更值得玩味的是结句“待得春风几枝在，年来杀菽有飞霜”。前四首皆就画论画，唯独这一首跳出画面，写的是现实中的季节流转：春风将尽，严霜将至，花事已矣。这句“杀菽有飞霜”写得冷硬，与前四首的温润形成落差，暗示画家所藏之画虽在，而真正的春光、甚至作画之人，都已随时间消逝。苏轼题画诗最深沉处，往往不在于夸画如何逼真，而在于借画牵出对生命流逝的感伤——这五首诗表面写王进叔珍藏的画卷，骨子里写的是“物在人非”的怅惘。背景上，据传王进叔为南宋初年收藏家，苏轼晚年行役途中观其藏画而题此诗，诗中“剑南”“楚江”等地名，暗示苏轼当时正在西南一带漂泊，故“开卷便知归路近”一句，既是读画后的直观感受，也暗含诗人对归乡或安定的渴望。这组诗因此不止是艺术鉴赏，更是一部浓缩的个人流亡史。