shū书huáng黄quán筌huà画líng翎máo毛huā花dié蝶tú图èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

短翎的鸟和长喙的鸟喜欢在低处喧闹，拖着如练般的翅膀双飞翱翔，姿态也自有一番奇特之美。

幸好有黄鹂争鸣，姿态妖娆美好，（而那只）独自依偎在长满苔藓的石头上，久久伫立不动。

词语注释

文学赏析

苏轼这首题画诗最精妙处，在于他捕捉的不是静态的“画”，而是动态的“意”。首句“短翎长喙喜喧卑”，看似在写画中鸟的形态特征，实则点出了鸟类栖息时的习性——喧闹好动，喜居低处，这是写实，也是为后文的“静”做铺垫。次句“曳练双翔亦自奇”，“曳练”二字用得极具张力，将双鸟飞掠的姿态比作拖曳丝绸，既写出了飞行的速度与轻盈，又赋予了画面一种流动的金石气，让平面的画作产生了三维的空间感。真正让这首诗超越普通题画作的，是后两句的对比。如果说前两句还在描摹画中景物，那么“頼有黄鹂鬬嬛好”则引入了一个假设性的、甚至带有戏剧冲突的场景——黄鹂争鸣，姿态妖娆，喧闹至极。然而笔锋陡转，“独依藓石立多时”，在一片喧闹与妖娆之中，诗人把视线定格在那只独自依偎在长满青苔的石头上、久久伫立的鸟身上。这个“独”与前面的“双”、“喧”、“鬬”形成了强烈的反差。这种反差并非为了突出孤独，而是为了突出一种“定”的力量。在苏式题画逻辑里，这种定，往往暗示了画中另一只鸟（或是画家寄托的主角）超越了世俗的聒噪，获得了一种超拔的精神状态。苏轼擅长在画中找“画外音”，这里他听不到鸟鸣，却看到了静默的力量，这正是他“诗中有画，画中有诗”美学主张的具体实践。