sòng颂gǔ古èr二shí十qī七shǒu首 qí其qī七

现代文翻译

漏壶滴水声传入长乐与未央宫，四周一片寂静，

月光倾泻在甘泉宫与太液池上，泛起清冷的秋意。

夜半时分，歌舞乐声随着皇帝的步辇缓缓归来，

这声音唤醒了深宫中三十六宫佳丽的无尽愁绪。

词语注释

文学赏析

这首《颂古二十七首·其七》是宋代禅僧释昙贲的作品，表面写宫怨，实则借古讽今，暗藏禅机。诗的前两句“漏传长乐未央静，月泻甘泉太液秋”，以静景起笔，勾勒出汉代宫廷的深夜图景：漏壶滴答，长乐、未央二宫一片寂静；月光倾泻，甘泉、太液池泛着秋意。这里用典精当，“长乐”“未央”“甘泉”“太液”皆为汉宫名，营造出一种肃穆而清冷的氛围，仿佛时间在此凝固，万籁俱寂中透着无尽的幽深。

后两句“夜半乐声回步辇，唤回三十六宫愁”则陡然转折。夜半忽闻乐声，皇帝的步辇缓缓归来，这声音却并未带来欢愉，反而唤醒了三十六宫佳丽的愁绪。一个“唤回”，将无形的愁绪具象化，仿佛愁绪本已沉睡，却被这突如其来的乐声惊醒。这里的“三十六宫”化用唐代诗人陈陶《宫词》中“三十六宫秋夜深”之意，极言后宫之广、宫女之多，而她们的愁苦也由此愈发深重。

此诗妙在虚实相生。前两句写静，后两句写动；前两句写景，后两句写情。动静之间，景情交融，将宫廷的寂寥与宫女的哀愁表现得淋漓尽致。更深层地看，禅僧写宫怨，往往不只是为了同情弱女子，而是借宫怨之题，抒人生无常、繁华易逝之叹。那“夜半乐声”或许正是红尘诱惑的象征，而“三十六宫愁”则是众生在欲望中挣扎的写照。释昙贲以禅者之眼观宫闱之事，笔端既有历史的厚重，又有超脱的冷峻，读来。