ruǎn阮láng郎guī归

现代文翻译

清明和寒食节的日子没剩多少了。

娇艳的花朵渐渐变得稀疏。

精心打扮的游人熙熙攘攘地挤满了苏堤。

想要留住春天，可春天哪里懂人的心意。

花儿被雨打落，柳絮沾上了泥土。

那女子步履轻盈，伫立原地寸步未移。

岸上传来三三两两呼唤船只的声音。

游人都回去了，春天也跟着一起归去了。

词语注释

文学赏析

马子严的这首《阮郎归》是一篇典型的伤春之作，但它的妙处不在于撕心裂肺的悲号，而在于那种试图挽留春天却终究无力的闲愁。

开篇“清明寒食不多时。香红渐渐稀”，起笔平平却极见功力。清明与寒食本是春光最盛的节点，但词人敏锐地捕捉到了盛极而衰的临界点——“渐渐稀”。一个“渐渐”，写出了春色流逝的不可逆性，为全词定下了淡淡的惆怅基调。

过片处，“番腾妆束闹苏堤”是全词色彩最浓的一笔。“番腾”二字用得极生动，把女子们反复梳妆、精心打扮以迎接春游的情态写活了；“闹”字更是点睛之笔，不仅写出了苏堤上人声鼎沸的热闹景象，更反衬出词人内心的寂寥。然而，在如此喧闹的人群中，词人的目光却锁定在了一个人身上：“花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。”

“花褪雨”是凋零，“絮沾泥”是飘零，这两句既是写景，也是隐喻。在这满眼的残春败景中，唯有那“凌波寸不移”的身影显得格外突出。她为何不移？或许是因为不忍离去，或许是因为在等待什么。这里的“凌波”化用曹植《洛神赋》典故，暗示了女子的绝代风华与高洁品格，也让她成为了这残春中最美的风景。

结尾“三三两两叫船儿。人归春也归”，由静转动，由近及远。游人散去，画舫归来，随着人的离去，春天也彻底结束了。这句“人归春也归”看似简单，实则余味无穷——它不仅是对客观事实的陈述，更是一种心理感受的外化：在人潮退去的那一刻，心中的春天也随之崩塌了。全词在热闹与冷清、繁盛与凋零的对比中，完成了一次对春天的深情告别。