sī思dào道tóng同huì晦fǔ甫chūn春rì日guò过lǐ李shì氏yuán园tíng亭cì次sī思dào道yùn韵

现代文翻译

公务清闲时常来此游乐赏览，春光将尽不必再叹气叹息

闲适的心情寄托在诗酒文章里，美好的景色就交给莺啼花开去承载

欢声笑语把漫长的白昼都留住了，在这园林中寻访有几户人家

回家的路上最是喧哗拥挤，摇曳的红烛灯光斜斜地映着归途

词语注释

文学赏析

kind: 诗

subKind:

intro: 吕陶（1040—1112），字绍恭，四川洪雅人。主要历经仁宗、英宗、神宗、哲宗四朝，为北宋著名政治家、文学家。

notes: “斜”字在此处为韵脚，读xiá，形容姿态倾斜；“官暇”意为公务闲暇之时；“喧塞”特指归途上人多车马杂沓的景象。

translations:

1. 公务清闲时常来此游乐赏览，春光将尽不必再叹气叹息

2. 闲适的心情寄托在诗酒文章里，美好的景色就交给莺啼花开去承载

3. 欢声笑语把漫长的白昼都留住了，在这园林中寻访有几户人家

4. 回家的路上最是喧哗拥挤，摇曳的红烛灯光斜斜地映着归途

famousSeqs:

["第2行","第4行"]

shangxi:

这组诗行看似平淡，实则藏着宋代士大夫阶层特有的审美趣味与身份焦虑。

从结构上看，诗人以“游”与“归”的时间轴线串联这几行诗。前三句写园林之静，最后一句突然笔锋一转，写归途之动，这种由静入闹的落差是全诗的灵魂所在。

“闲情寓文酒，好景付莺花”一联看似寻常对仗，实则透露了诗人的社交属性。注意“寓”与“付”两个动词：情感寄托于诗酒，景色交付给莺花，这是一种典型的“客体化”处理。诗人不直接说“我爱春天”，而是说春天是承载闲情的容器。这种含蓄是宋诗的常态，但在此处显得略有疏离，仿佛诗人在保持一种理性的观察者距离。

真正见功力的是末句。“红烛数行斜”——这里没有说“夜色”或“回家”，而是聚焦在“红烛”与“斜”上。“斜”字读作xiá（倾斜），在唐宋诗歌中常见，用来形容烛火在摇曳中形成的不规则姿态，或者形容人骑马归来时烛火在风中倾斜的状态。这个“斜”字既写出了视觉上的动态模糊，也暗示了归途的颠簸与喧嚣。与前文园林中的“笑语留长日”的静态优雅相比，结尾的喧塞与倾斜形成强烈反差。这种反差没有批判，只有一种客观的记录式呈现，符合吕陶作为蜀地诗人的写实传统。

背景上，此诗是“次韵”之作，即沿着思道原诗的韵脚来写，这限制了诗人的创作自由，但也促使他在有限空间中寻找新意。诗中提到“李氏园亭”，说明这是一场具体的社交活动，“园林访几家”暗示这是群体性的雅集，而非独自闲适。整首诗因此带有一种“公事之余”的轻松感，既不是苦吟，也不是狂放，而是宋代官僚阶层典型的“半日闲”心态——在政治压力与个人雅趣之间寻找一个平衡点。