dēng登yòu幼shān山

现代文翻译

殿角的飞檐仅露出一握宽的天空，我登临此地，神骨自然飘然若仙。

身影在隐隐约约的烟霞中移动，身体仿佛亭亭玉立于日月之侧。

脚下拥抱着青翠的寒树梢头，面前凝聚着翠绿的山巅乱峰。

词语注释

文学赏析

罗畸的《登幼山》是一首典型的纪游登高之作，其妙处在于将身体的垂直位移转化为精神的水平扩张。全诗三句，层层递进，从触觉到视觉，再到空间感的极致拉伸，构建出一个超脱尘俗的意境。

首句“殿角才馀一握天”起笔便极具张力。诗人并未直接写山之高，而是写山巅之殿角与天空的距离——仅剩“一握”之宽。这个“才”字用得极准，既写出了山峰的逼仄险峻，又暗示了诗人所处位置之高，仿佛伸手可摘星辰。紧接着“我来神骨自飘然”，由景入情，写诗人登临后的身心感受。“飘然”二字，既是对高山清气的体感，更是精神上摆脱尘世羁绊后的轻安。这种“神骨”俱变的体验，为全诗定下了超逸的基调。

次句“影移隐隐烟霞里，身在亭亭日月边”，是全诗最精彩的一联。诗人运用了对仗和夸张的手法，营造出一种悬浮于天地之间的奇幻感。“影移”与“身在”相对，“隐隐”与“亭亭”相对，节奏舒缓而意境开阔。烟霞缭绕，身影朦胧，仿佛置身于仙境；而身体却亭亭玉立于日月之侧，这是一种近乎神话的空间体验。这里并非实写日月在侧，而是通过极度的夸张，表现诗人内心世界的广阔与高远。据传罗畸身为北宋官员，仕途未必顺遂，此诗或作于其寻求精神解脱之时，故有此“飘然”“日月边”的出世之想。

结句“脚底拥青寒树杪，面前凝翠乱峰颠”，将视角从高空收回，聚焦于脚下的青山与眼前的峰峦。“拥青”与“凝翠”两个动词，赋予山水以静态的厚重感，仿佛绿色在凝聚、在拥抱。而“寒树杪”与“乱峰颠”则点出了山之高寒与峰之多变。诗人立于峰顶，脚下是寒树梢头，面前是乱峰之巅，这种俯视的视角，进一步强化了“身在高处”的孤独与傲岸。

整首诗语言清丽，虽无生僻典故，却以精准的动词和夸张的空间描写，成功塑造了一个超然物外的诗人形象。尤其是“殿角才馀一握天”一句，以极简的笔墨勾勒出极险的高度，堪称全诗之眼。