chǒu丑nú奴er儿màn慢·cǎi采sāng桑zǐ子màn慢

现代文翻译

湘妃竹的影子在梦中展开，醒来时依然是带着遗憾斜倚在枕头上。

面对着千顷荷塘，风吹荷花带着凉意与娇艳，水边的竹林透着清凉幽深的绿荫。

半掩着刻有龟纹的薄纱帐，几次仿佛听到月光悄悄侵入耳畔的细语。

那美丽的女子此刻身在何处？回首望去，画桥那边，朱红色的门户深沉寂静。

听说近来你也在托人传递书信，如同当年红叶题诗的佳话，只是常常让我泪流沾襟。

回想当初，你弹断了琴弦，从此再也听不到那清越动人的乐音。

原本打算等你归来，我会拿着绘有鸾鸟的扇子和凤钗，精巧地去寻觅你的踪迹。

如今却无可奈何，眼前只有七十二座山峰，平白无故地被深深的云雾遮蔽。

词语注释

文学赏析

这首《丑奴儿慢》是一阕典型的南宋婉约词，写的是羁旅相思与梦醒后的孤寂。全词以“梦”起笔，以“愁”收束，中间穿插着对往昔欢情的追忆与对远方佳人的悬想，结构绵密，情感细腻。

起首两句“湘筠展梦，还是带恨敧枕”，开篇便定下了凄清的基调。“湘筠”二字暗用湘妃泣竹的典故，竹影斑驳在梦中展开，醒来时诗人仍是“带恨”斜倚着枕头。一个“还是”，道出了这种离愁别绪的如影随形——无论梦境如何铺陈，醒来面对的依旧是这带着遗憾的现实。

接下来“对千顷、风荷凉艳，水竹清阴”，视线由内及外，推向广阔的荷塘。此时正值夏末秋初，千顷荷花在风中摇曳，散发着“凉艳”之气；水边竹林清凉幽深。这一句写景极佳，“凉艳”二字精准地捕捉到了荷花的特质：既有视觉上的艳丽，又有触觉上的清凉，更隐喻了词人内心的孤高与凄清。然而，面对如此良辰美景，词人并未沉醉，而是转入室内的幽独：“半掩龟纱，几回小语月华侵。”纱帐半掩，月光如水般无声地侵入，仿佛听到了昔日与佳人耳鬓厮磨时的低语。这里的“侵”字用得极妙，将月光拟人化，写出了时光的流逝和孤独感的步步紧逼。

下片转入对远方情人的思念。“闻道近时，题红传素，长是沾襟。”词人听说远方佳人也如当年红叶题诗一般，寄托着深情，而自己只能独自流泪沾襟。接着回忆往昔：“想当日、冰弦弹断，总废清音。”昔日琴瑟和鸣，如今琴弦已断，再难奏出清越之音，暗示了两人缘分的断绝或阻隔的无奈。

结尾三句“准拟归来，扇鸾钗凤巧相寻。如今无奈，七十二峰，划地云深”，是全词最精彩的压轴之笔。词人本想规划好归期，期待能像昔日那样，带着扇子和钗凤等信物，精巧地去寻觅佳人。但现实却是“七十二峰，划地云深”。眼前只有重重叠叠的青山，平白无故地被云雾深深遮蔽。这不仅写出了山路的险阻和视线的迷蒙，更象征着两人之间难以跨越的鸿沟和渺茫的希望。“七十二峰”具体指代何处虽不可考，但那种云雾缭绕、深不可测的意境，将全词的愁绪推向了高潮，余味无穷。

整首词语言清丽，用典自然，尤其是结句以景结情，将无形的愁绪化为有形的云山，耐人寻味。卢祖皋作为南宋中后期的词人，其词风深受姜夔影响，讲究格律与清空骚雅，此作正是这一风格的体现。