chūn春rì日bù不chū出

现代文翻译

春风不偏袒任何人，气温在微寒中带着些许和煦。

梅花在枝头已经稀疏，园中的桃花李花却开得繁茂。

桃李尚且为了展示美丽而绽放，青草也覆盖了高高的山陵。

时节到了万物自然应和，美好与丑恶其实属于同一类自然现象。

蝴蝶扇动翅膀看似无声，山里的鸟儿却在有韵律地歌唱。

老人独自坐在紧闭的门前，面对这样繁华的春景又该如何呢。

词语注释

文学赏析

这首诗乍看平淡，实则藏着陆文圭晚年特有的理趣与孤愤。开篇“春风不著人，微寒带微和”便定下基调：春风本无形，诗人偏说它“不著人”，仿佛春天是一种客观自然的现象，不迎合人的喜恶。紧接着“落梅枝上稀，桃李园中多”，以梅之凋零与桃李之盛对比，看似写景，实则暗示世事代谢：旧者（如梅花般高洁之物）退隐，新者（如桃李般趋附之物）登场。

全诗最精彩处在第四联“时至气自应，美恶同一科”。这里诗人从观察自然现象中提炼出哲理：节气到了，万物自然响应，无论是美的还是丑的，都归于同一类自然的循环中。这种“同一科”的说法，是对自然规律的冷静审视，体现了宋代理学中“万物各正性命”的观照视角。诗人意在表达一种超脱主观好恶的自然观：在时令更替的大逻辑下，美与丑并无高低之分，皆是顺应天时的产物。这种冷静审视消解了传统咏物诗中常见的情感投射，将目光从个体的道德评判转向对自然本质的客观认知，理趣盎然。

第五联“无声花蝶拍，有韵山鸟歌”运用了工整的对偶，并以听感为主构成衬托。“拍”字在此处形容蝶翅振动、盘旋扑动的细微动作，诗人用“无声”来界定这种几乎不可闻的微动，与“有韵”的山鸟歌声形成听觉上的虚实对照。通过“无声”之细微与“有韵”之清晰相互映衬，写出了春日景物由细至宏的层次感与生机。

结句“老人闭门坐，如此景物何”是全诗的情感落点。据传陆文圭在宋末元初拒绝出仕，隐居不仕。这里的“闭门坐”，不是闲适的隐居，而是一种与世隔绝的姿态。面对外面“桃李多”、“青草被陵阿”的繁盛春景，一个“何”字，反问中带着一丝疏离与不屑。诗人通过主观情感的抽离，完成了从自然写景到人生哲学的升华。整首诗没有华丽辞藻，却在平淡中见真淳，在写景中见理趣，体现了宋末遗民诗人特有的冷峻与坚守。