tí题liú刘huì晦qīng卿yuè月lóu楼tú图bìng并jiàn饯qiū秋wéi闱zhī之xíng行réng仍bù不fàn犯yuè月lóu楼zì字

现代文翻译

你看不到当年的刘越石吗？当时晋阳城外铁骑重重，围城局势危急。

他一声长啸震动山谷，扔下弓箭，吓得那些年轻士兵纷纷哭泣逃散。

你也没见过庾元规吗？他在武昌时，官员们紧紧追随在他身边。

他坐在胡床上乘着夜色谈笑风生，让人分不清究竟谁是主人谁是宾客。

整天枕着兵器等待天亮，最后又是为了什么事呢？终究是让士稚先一步到了终点。

更何况秋风如尘土般染污人心，庾茂宏举着扇子，想着还是回到府第中隐居为好。

可叹这两位在乱世中相逢的人，因长于清谈辩论反而招致了祸患。

哪里比得上今晚倚靠栏杆的人啊，他这一生都能吃饱太平年月的安稳饭食。

全国各地战鼓在夜晚不再敲响，万里山河在秋色中显得更加明亮清澈。

黄鹤孤单地飞翔，白鸥安然入睡，卷起帘子，露水的气息在三更时分降下。

初次听到笛声，多么激烈高昂；再次听到书声，更为清越悠扬。

月宫里的仙女有着秘密的约定无人知晓，今年秋天你定要先去摘下那枝丹桂。

词语注释

文学赏析

陆文圭这首《题刘晦卿月楼图并饯秋闱之行》是一首典型的宋人怀古兼送别诗，其高明之处在于不直接抒情，而是通过构建两组强烈的历史对照，将“月楼”之景与“秋闱”之行紧紧缠绕。全诗起笔突兀，连用两个“君不见”，将读者的视线从平静的月楼拉向金戈铁马的晋阳和清谈玄虚的武昌。这种开篇并非炫技，而是为了制造张力：诗人特意选取刘琨和庾亮这两个与“月色”、“清谈”有关的历史符号，却将他们置于“铁骑围城”和“世乱”的背景中。刘琨“一声长啸震山谷”，那是绝境中的悲壮；庾亮“坐据胡床夜笑语”，那是乱世中的从容与无奈。诗人紧接着用“枕戈待旦成何事”一句转折，指出即便如刘琨般兢兢业业，终究还是“终让著鞭先士稚”，历史的评价往往充满讽刺性的错位。这种对历史成败的冷峻审视，为后文的劝慰埋下了伏笔：既然历史上那些在月光下思考、在乱世中坚守的人都未能如愿，那么当下的“倚阑人”应当如何自处？答案就在“争如今夕倚阑人，一生饱吃升平饭”这句大白话中。这里的“升平饭”三个字极具分量，它不再追求刘琨式的英雄悲歌，也不向往庾亮式的魏晋风流，而是回归到一种最朴素的幸福感——生在太平盛世。这是宋诗“理趣”的体现，用世俗的安稳去消解历史的沉重。随后，诗歌笔锋一缓，切入具体的“月楼”实景。“百城桴鼓夜不鸣”是对“升平”的实证，没有战乱，只有秋山清明。而“黄鹤孤飞白鸥睡”以动衬静，写出了夜色的空灵。最后两句“初听笛声何激烈，再听书声更清越”，巧妙地将“笛”与“书”对应，将“激烈”与“清越”对比，暗示着从武力的肃杀转向文教的优雅，直接点出“秋闱之行”的文人身份。结尾“素娥密约无人知，今秋丹桂来先折”将神话意象（月宫、桂树）与科举理想（折桂）合二为一，既呼应了题目中的“月楼”，又圆满了“饯别”的祝愿。整首诗从历史的宏大叙事落地到个人的具体行程，逻辑严密，起承转合之间，既有宋诗的筋骨，又不失温雅之情。