guǐ癸yǒu酉sān三yuè月yuán园tíng亭xiǎo小yǐn饮zhī之míng明rì日yòu又shì适dàn澹zhāi斋suǒ所bó薄mù暮zuì醉guī归guǎng广wén文jì寄jiā佳jù句èr二shǒu首zǒu走bǐ笔cì次yùn韵 qí其yī一

现代文翻译

名贵的花朵，无论花冠浓艳还是淡雅，看起来都恰到好处；面对这样的美景，怎么能不带着醉意归去呢？

既然没有丝竹乐声来取悦明媚的阳光，那么这园林里的清乐，难道就是最适宜的时刻吗？

青蛙的叫声“阁阁”作响，哪里能组成一支整齐的乐队？蝴蝶们团团飞舞，不过是在嬉戏中围成了一圈罢了。

酸涩的杏子实在不适合用来煮酒，它们只能无奈地沉重挂着，白白地压弯了青翠的枝条。

词语注释

文学赏析

陆文圭这首《癸酉三月园亭小饮之明日又适澹斋所薄暮醉归广文寄佳句二首走笔次韵·其一》，看似是一首应酬之作，实则字句间藏着宋代文人特有的清冷与机趣。全诗最见匠心处，莫过于颈联“蛙声阁阁那成部，蝶阵团团戏作围”。这两句完全跳出了传统田园诗“宁静致远”的套路，而是将听觉与视觉极度放大、异化。蛙鸣本是无序的，诗人偏说它“那成部”（怎能组成乐队），蝴蝶本是为了采蜜，诗人却形容它们“戏作围”（围成一圈嬉戏）。这种将自然之物拟人化、秩序化的写法，恰恰映射出诗人内心在“醉”与“醒”之间的微妙状态：醉眼看世界，万物皆具戏谑之态，看似热闹，实则无人理解，故曰“不成部”、“戏作围”。

诗的开篇“名花浓淡总相宜”极显通透。无论花是浓妆还是淡抹，在诗人眼中皆是相宜，这奠定了全诗一种超脱审美的基调。但紧接着的“丝竹既无娱朗日，园林可是乐清时”，笔锋一转，揭示了环境的尴尬：白天没有丝竹相伴，这园林的“乐清”是否真的如表面那般适意？这里的“乐清时”三字带着一丝反讽，暗示了诗人身处官场或社交圈（广文、澹斋均为雅士或官宦居所）时的疏离感。他需要的不是形式上的园林之乐，而是内心的真乐。

尾联“酸杏不堪尝煮酒，累垂空自压青枝”则是全诗的情感落点。杏子太酸，无法用来煮酒，只能白白地沉重地压弯了青枝。这不仅是写实，更是隐喻。诗人此刻的心境正如这酸杏，充满了“不堪”与“空自”。他想借酒消愁，却发现连解愁的媒介（酒与果）都不合时宜，最终剩下的只有那沉甸甸、无着落的压抑感。一个“空”字，道尽了宋末元初士人在时代洪流中无处寄托的怅惘。整首诗从对花的宽容写起，经过对自然戏谑的描绘，最后落在自我情感的沉郁上，结构紧凑，情感层层递进，绝非一般和韵诗的敷衍之笔。