sòng送yè叶mǐn敏qīng卿tí提lǐng领

现代文翻译

墙东的老桧树下有三间小屋，几案静静摆放，背对着远处的青山。

世间事务像天边的浮云和苍狗瞬息万变，比起官场里的机心巧诈，不如沧海上的白鸥那般悠闲。

回去吧，你才刚离开红色的幕府官署，又要被朝廷催召回到那如玉笋般排列的中央班署。

老人家我如今逍遥自得算是找到了计策，何必还要让在座的客人唱起悲切的《阳关三叠》呢？

词语注释

文学赏析

陆文圭这首《送叶敏卿提领》表面是送别，实则是一篇精心修饰的“留客”或“劝退”之作，其核心张力在于对“官”与“隐”、“动”与“静”的辩证思考。全诗最精彩之处在于第二联“时事浮云苍狗变，机心沧海白鸥闲”，这一联用典虽熟，但语境极为精准。诗人以“浮云苍狗”喻指南宋末期波谲云诡的时局，不仅写出了变化之速，更透出一种对世事无常的清醒冷眼；而“机心”对“白鸥”，则借《列子》中“海上有人与鸥鸟相习”的典故，反讽官场中人心机巧诈，不如沧海白鸥般无心自然。这种对仕途的厌倦并非空洞的感叹，而是建立在对他政治风险的冷静评估之上，因为“时事”如浮云般不可捉摸，唯有“机心”的摒弃才能换得“闲”适，这里的“闲”字是全诗情感的风向标。

第三联“归与乍出红莲幕，行矣催归玉笋班”在句式上采用了近乎格言体的对仗，节奏急促。“归与”是反问，意为“回去好吗？”紧接着“乍出”又写叶敏卿刚离开地方幕府，而“催归玉笋班”则指出朝廷的召唤如催命符般急迫。这种“出”与“归”的拉扯，揭示了叶敏卿身不由己的处境。诗人并未直接劝阻，而是通过这种动态的描写，暗示中央的“玉笋班”虽尊荣，却可能陷人于更深的政治漩涡。结尾“老子婆娑今得计，底须坐客唱阳关”将笔锋一转，收束于“老子”（叶敏卿尊称或诗人自谦，此处语境更偏向对友人的宽慰与自我解脱）的“婆娑”之乐。既然已经获得了内心的算计与平衡（得计），又何必在离别时让坐客们唱起悲切的《阳关》？这种豁达背后，是对友人身处险境的深切担忧，以“不唱阳关”的轻松口吻，掩盖了送别时沉重的政治焦虑，使得整首诗在闲适的表象下，始终紧绷着一根对仕途风险的神经。