cài蔡méi梅biān边wǎn挽shī诗èr二shǒu首 qí其yī一

现代文翻译

举起酒杯吟咏梅花，想起旧日同游的往事；怎忍心去听那笳鼓吹咽，在荒凉的原野尽头。

曾经在柏树下的墓旁守庐三年；如今退隐时卧在花间的百尺高楼之上。

当年在淮海的壮志如今落空，只剩下空虚；晚年的兴致只寄托在山林之间的悠悠岁月里。

寒冷的窗前寂寞地留着一轮孤月；在劝孝坊前，过往的客人都为之流泪。

词语注释

文学赏析

陆文圭这首挽诗，最见功力处不在抒情之深，而在结构之巧——他将蔡梅边的一生压缩在四联之中，从忆旧到送葬，从墓庐到高楼，从壮年之心到晚年之兴，再收束于一轮孤月与一坊客泪，层次极严整。首联“樽酒吟梅忆旧游”以昔日共饮吟梅的雅事起笔，与下句“忍听笳鼓咽原头”的丧乐形成强烈对比：前句是暖酒与花香，后句是咽声与荒原，一热一冷，一雅一俗，将“忆”与“悼”并置，使哀情不必直说而自现于场景切换之中。颔联“曾庐柏下三年墓，退卧花间百尺楼”更进一层，不写诗人与蔡梅边的交往细节，而是以两个高度凝缩的空间意象概括其人生两端：柏下之庐是墓侧守孝之所，代表死后的沉寂与敬慕；花间百尺楼是生前退隐的高标，代表生时的放旷与风流。一墓一楼，一肃一艳，恰好把蔡梅边“仕隐交加”的身份勾勒出来，这种以空间代事件的写法，比罗列生平年号要高明得多。颈联“淮海壮心空落落，山林晚兴寄悠悠”是全诗议论最直处，也是情感最浓处。“空落落”三字把昔日抱负落空的状态写尽，不写“失望”而写“空”，其冷与虚俱在其中；“寄悠悠”则写晚年寄情山林的淡然，与前句的“空”相对，一为主动的失落，一为被动的安顿，两个三字组形成对仗，也形成情绪上的转折。尾联“寒窗寂寞留孤月，劝孝坊前客泪流”收得极静，画面从广阔的山林淮海南收至一窗一月，空间缩小，时间则仿佛停止——“留”字用得好，月亮是客观之物，却被赋予“留下”的主动性，暗示亡者虽去而其在诗人心中的存在感仍在，而“客泪”不是诗人独哭，是路人亦为之动容，将个人之痛扩展为公共之敬，使全诗结尾有收束而有余韵。整首诗以空间与意象的并置代替时间线的叙述，四联各承担一个功能，层层递进而不重复，是南宋挽诗中结构严谨的佳作。