zhōu舟zhōng中zhuī追hé和xùn逊qīng卿zǎo早chūn春jí即shì事shí十shǒu首 qí其sān三

现代文翻译

不要吝惜春衫上沾上的酒渍，想要把这份遗留的遗憾寄托在酒杯之中。

在客居异乡的清明时节匆匆度过，连桃花像人一样笑着倚靠在门边的情景都未曾记得。

词语注释

文学赏析

这首七绝最动人处，在于它处理“遗憾”的视角极为精妙。通常写清明思乡或伤春，多着重于当下的悲苦，而陆文圭却在开篇以“莫惜”二字定调，看似豁达，实则压抑。第一句“莫惜春衫污酒痕”是一个极具体的视觉意象：酒渍染上春衫，这种狼狈并非故意，而是情感失控的外化。诗人紧接着用“欲将遗恨寄芳樽”点破，他要借酒浇愁，却将“恨”寄托于“樽”中，这种物与情的错位，比直接说“我恨”要含蓄得多。

然而，全诗的转折点与高潮在最后一句。前三句都在铺垫酒、恨、匆匆，直到第四句“不记桃花笑倚门”突然宕开一笔。这里用了拟人手法，“笑倚门”本是描写桃花盛开时娇媚可人的状态，但诗人却说“不记”——不是没看见，而是内心痛苦到无法捕捉那份美好，或者更悲剧的是，他潜意识里回避了这美好，因为越美好越反衬出客居的凄凉。从“污酒痕”的灰暗色调，突然跳到“桃花笑”的明艳色彩，这种强烈的反差构成了全诗的情感张力。

关于背景，据推测陆文圭是元初诗人，其诗风多含故国之思或身世飘零之感。这首“追和”之作，虽题为早春，实则写于清明，暗示时间已逝。诗人作为“客”，在匆匆中度过节日，连眼前最典型的春景都未曾留意，这种“失焦”的状态，恰恰是内心极度焦虑与孤寂的投射。比起一般伤春诗的直白，此诗通过“酒污”与“花笑”两个画面的并置，完成了一次无声的心理独白。