zhōu舟zhōng中zhuī追hé和xùn逊qīng卿zǎo早chūn春jí即shì事shí十shǒu首 qí其sì四

现代文翻译

草色青翠覆盖住了去年的烧痕，山川景色满目而来，酒杯中酒已斟满。

只担心我这个逃酒不回家的人，在想要离开时，春风已经抢先一步把门给关紧了。

词语注释

文学赏析

陆文圭这首“追和”之作，妙在“酒”与“春风”之间那场微妙的博弈。前两句铺陈得极满：“草色青青没烧痕，山川满目酒盈樽。”早春之景最迷人的往往是“没烧痕”三个字——去年冬天的残火与今春的新生绿意在此处完成了一次悄无声息的覆盖。视线从脚下这片被草色吞没的烧痕抬起来，“满目”皆是山川，且酒已盈樽，这不仅仅是眼前景，更是胸中事。陆氏身为散处江海的元初文人，饮酒赏春本是他安顿身心的方式，但“追和”二字暴露了底牌：这首是别人（逊卿）先写的，他随后步韵相和。所以前两句的豪放，其实是刻意在追平原作的气象。

真正让整首诗跳脱出一般酬唱俗套的，是后两句“只愁逋客回家日，先被春风紧闭门”。如果照“追和”的惯性思维，收尾本该再落回到饮酒的畅快上。但陆文圭笔锋一转，把“春风”从朋友变成了“加害者”。“紧闭”二字用得极狠，春风是无形无体的，何来“门”可闭？这是将春风拟人化，甚至拟作一个拥有暴力倾向的霸占者。因为酒喝得尽兴，人便成了“逋客”（逃酒、迟归的人），而春风趁你烂醉之际，提前“关门”把春天锁住，不让你继续享受。这一反串极其精妙：通常人们是去追春、惜春，这里变成了春天不让你追了，春天主动把你关在门外。这种反转在“追和”的框架里显得尤为珍贵，它不是对原作情绪的简单复读，而是在他人写过的“满目酒盈樽”之后，硬是抠出了一层关于“不可得”的苦涩。草色没烧痕是“有”，春风闭家门是“无”，一开一合之间，陆文圭完成了对早春最敏锐的捕捉：春之所以动人，恰恰在于它稍纵即逝，甚至带点不讲理的霸道。这种以“失”写“得”的手法，让这首追和之作有了独立的审美价值，绝非简单的步韵酬唱。